禾刀/文

　　在《阿凡达》5亿美元的投资以及全球20亿美元的票房面前，1500万美元打造的《拆弹部队》无论是投资还是票房，都显得捉襟见肘。相较于卡梅隆对新技术的痴迷，亲自上阵，带领庞大的制作团队，努力创造出一个梦幻般的全新世界，《拆弹部队》取材于现实，影片中也看不到这样的故弄玄虚，有的只是极尽于角色心态、环境等细微变化的精雕细琢。卡梅隆抓住的是观众眼球，凯瑟琳抓住的却是观众的心。

　　奥斯卡最终将分量更重的几个奖项分配给凯瑟琳，这对一向心高气傲的卡梅隆更像是泼下的一盆冷水。《阿凡达》之于3D的划时代意义不言而喻，尤其是卡梅隆带头发明的一些拍摄技术，很可能引领电影技术发展走向新的纪元。

　　不过，许多人也只是仅仅痴迷于《阿凡达》那出神入化的特效，因此，更多观众才不顾囊中羞涩，购买了价格更高的3D电影票。实际上，这部过于专注于技术的作品，除了简单地将过去好莱坞司空见惯的剧情移植于一个星球上外，其故事老套缺乏明显想象力和表现张力。男女主人公的爱情故事苍白平淡，根本就无法同《泰坦尼克号》相提并论。倘若不是因为特效作为噱头，到底能赢得多少观众支持，确实叫人不敢奢望。

　　当然不应否认卡梅隆对电影技术发展的贡献意义，但回顾近年来世界电影发展路线来看，特效电影引领大片风头，一方面投资节节看涨，另一方面特效营造的火爆场面几乎不容观众松一口气。当《变形金刚》唤回观众的记忆后，《变形金刚2》便急于榨取前部的剩余市场价值。虽然从商业角度仍旧收益不菲，但对于观众而言，这样的作品除了能给人以电影发明时的那种视觉新奇与冲击快感外，基本不会再有别的更深感触。

　　虽然我们承认，电影应该尊重市场。但市场不是电影的唯一根本，从头到尾靠技术特效打造的作品，如果缺乏剧情灵魂的支撑，不排除这样的电影可以在市场上卖个好价钱，但不足以在电影的文化属性上留下浓抹重彩的一笔。

　　特效的兴起，是因为我们生在了一个日新月异的好时代。但技术的车轮不可能无限突破，特效噱头不可能永无穷尽，人们的审美情趣不可能总是这般浅显浮躁。从这层意义上讲，第82届奥斯卡对卡梅隆的大胆弃爱，何不像是对唯技术论的一次善意敲打。

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