成都商报：第82届奥斯卡寻找新“语法”
第82届奥斯卡，《拆弹部队》大获全胜，一句话迅速流传开来：“不要在妇女节和前妻PK”。其实，当本届奥斯卡最重要的奖项，落在《拆弹部队》和《阿凡达》之间时，《阿凡达》的落败就已成定势。因为，最近几年奥斯卡的动向，是不惜一切代价，替好莱坞寻找新语法。
什么是新语法？新语法不等于新技术，不是像《阿凡达》那样，新瓶装旧酒，借助新技术，以《综艺大观》的形式，将好莱坞电影元素的精华捏在一起，而是用新的语言，讲新的故事，用各种新的尝试，为已然显出疲态的好莱坞电影，注入灵魂，使之呈现不同以往的气质，要粗糙、要黑暗、要褴褛，要接近生活本来的质地，而不是更光鲜、更圆熟、更油光水滑。
2008年，经济危机中的第80届奥斯卡奖，对新语法的渴求，显得异常急切，组织者不惜冒着让颁奖仪式的收视率比07年下降20%的危险，去肯定原创，去奖掖新人和外人，这就有了《老无所依》的四项大奖，外籍兵团的大获全胜，以及科恩兄弟、玛丽昂·歌蒂亚、“脱衣舞娘＋博客写手”出身的迪亚波罗·柯蒂的光彩熠熠。就连她一向倚重的技术奖项，她都刻意回避了稳操胜券的保守派。
而2009年的第81届奥斯卡奖，或许是为了印证经济危机常与文艺复兴相伴的定律，几乎是重返巅峰的一年，《返老还童》、《贫民窟的百万富翁》、《福斯特对话尼克松》、《生死朗读》、《米尔克》几乎个个精彩，就连声不高势不壮的《虐童疑云》、《换子疑云》、《机器人瓦力》、《蝙蝠侠：暗夜骑士》也都是08年观影经验里最美好的记忆。甚至提名技术奖项的作品，搁在往年，都堪称力作。而《贫民窟的百万富翁》之所以最终赢得最佳导演奖、最佳影片奖等8项大奖，恐怕并非因为它精彩得异乎寻常，而是因为它是一出“向狄更斯致敬的情节剧”，故事背景是肮脏暗败的贫民窟，凄惨离奇的异域。这种倾向，与当年纸醉金迷的上海滩，为萧红的《生死场》倾倒，简直异曲同工。
《拆弹部队》的胜利，正是在这种背景下展开，它是主旋律，甚至被诟病为“征兵宣传片”，但它和前两年那些得到奖项肯定的片子一样，是冷色调，苍茫、惨痛、紧张，在电影语言上有很多贡献，相较于《阿凡达》的绚丽、圆熟、大团圆主义，奥斯卡会倾向于哪一方，几乎是显而易见的事。有人认为，《阿凡达》是输在题材，实际上，它是输在气质，输在语法(而不是技法)的保守上。
这种倾向，或许还有更深的社会心理的原因，危机之中，整个社会更愿意接受来自电影的适度的刺激，以激发和保有自己在面对危机时的免疫力。 文/韩松落(著名专栏作家 现居秦皇岛)
网友评论 欢迎发表评论
