深圳商报：奥斯卡不相信魔幻主义
到目前为止最卖座的电影《阿凡达》输给进不来中国院线的《拆弹部队》，让很多人感到惊奇。据说，《拆弹部队》不仅没有进入中国院线档期，即使在美国也是赔本的买卖。默默无闻的《拆弹部队》从大红大紫的《阿凡达》那儿虎口夺食，获得9项提名奖中至关重要的6项，好莱坞评委真敢下手。
如果在中国，很可能出现这种情况：将最佳导演给凯瑟琳，将最佳影片给《阿凡达》，平衡平衡，皆大欢喜。或者将二者并列“最佳”，再弄出个“双黄蛋”。幸好，这个场面没有在奥斯卡出现，《阿凡达》输得干脆利落，《拆弹部队》赢得毫不含糊。
看看《阿凡达》获的奖：最佳摄影、最佳视觉效果、最佳艺术指导。恰好是中国观众津津乐道的那些，诸如视觉震撼力等等。除此之外，就很难说了。为了陪家人我第二次走进影院看《阿凡达》时，已经感觉到故事的乏味，而更喜欢看漂亮的仙境、很炫的飞翔。
我相信，美国人在《阿凡达》和《拆弹部队》之间的选择或许也是很痛苦很矛盾的。即使《阿凡达》的主题和故事都很乏味，但它的确全面地展示了美国电影工业的技术成就，在视觉上达到了目前可能达到的最佳效果，这毫无疑问是一项非常重要的成就。
《阿凡达》虽然输了，但是我相信这个“输”一定输得十分微妙，十分纠结。两种价值观之间的毫厘之差，或许只在一票之间。不必夸大这种选择所体现出来的微言大义，但至少能说明，在本届奥斯卡评委那里，社会性或者思想性、故事性，还是要比技术性、商业性更重要一些。这或许是商业冲击下传统价值观仅剩的一点微弱的声音，却也是坚定的最终结果。如果说《拆弹部队》分量很轻，那《阿凡达》的分量岂不更轻？
有些人认为，这是美国“主旋律”的胜利。我不否认美国主流意识对电影的影响，但是，当年同样也很“主旋律”的《拯救大兵瑞恩》输给《莎翁情史》，“主旋律”为什么就没有产生作用呢？显然，将《阿凡达》的失利归因于“美国主旋律”是靠不住的。
《拆弹部队》战胜《阿凡达》，与其说是卡梅隆败给前妻，不如说是现实主义战胜魔幻主义。更重要的是，美国人用奖项重新确认，主题作为文艺作品的核心价值，任何时代都不应该严重悖离。
回头看，满天飞舞的怪兽文化显然也有一点泛滥了。《阿凡达》的失意，不能理解为对现代电影技术的否定，而是对主题的呼唤和对魔幻主义的一点提醒。
再说了，奥斯卡没有双黄蛋，卡梅隆也没有摔话筒，这本身就是奥斯卡的胜利。
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