德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔说，电影的本性是物质现实的复原。电影可以视作是照相术的一个高级阶段。从这个角度考量著名演员、新晋导演蒋雯丽的新片《我们天上见》，会发现，蒋导演这部自传体电影，造型尽量接近时代，感情尽量忠于人物内心，较好地还原了物质现实。起码它让我相信，看，原来那个时代中的人就是这个样子。 

　　物质现实的复原何其艰难。现实就在眼前，现实却不是三言两语能够说清楚的。因为它既宏大，又个性。《我们天上见》复原了现实生活或者说物质现实中的集体记忆与个人体验。祖孙关系的处理看得出经过琢磨，为观众津津乐道。记得一位记者说过，优秀的对人的访谈是很难的，因为每次采访都好像是挖人家的“隐私”，那些最为私密、最不愿意见光的，往往是最有价值的。蒋导演的“私家”个人记忆在新片中如清泉汩汩流淌，有幸福，有忧伤，有伤痛，有美丽，令人不忍卒睹。 

　　《霸王别姬》中蝶衣母亲的那惊鸿一瞥、《立春》中王彩翎傲视小城的追求——这张脸，很中国、很特别。当她开始转型要做另外一种表达时，依然令人感到惊艳。女性导演往往有着和男性导演不同的气质，特别是在中国，气质之别就更加明显。总的来说，男导演(或具备男性思维的女导演)要讲故事或讲概念，失了情感；女导演(或具备男性思维的女导演)爱讲感觉，失了故事。蒋导演避免了顾此失彼的尴尬局面，还提供了许多诗意的镜头，夫复何求——不知道蒋导演是否看过《回忆点点滴滴》，你的这部新电影，让我想起了它。　　　(王星)

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