首次走进大剧场的黄盈给观众拿出了《搜神记》，观众反应两极分化。“爆笑婚嫁喜剧”的噱头给人一种误导，期待中的“厚重感”“草根感”没有出现，“喜悦感”自然也没有反衬在演出结束后观众的脸上。最被诟病的是剧情，整体上显得散碎，对白和情节又有些单薄，想说得太多，有点用力过猛，最后刹不住车了。 

　　《搜神记》还是带有明显的黄盈印记，这让他的拥趸非常满足。对“恐婚、恐子、恐失业”的三人变成周公、杨戬和哪吒的戏谑，那些舞台上隔三差五出现的妖魔鬼怪打扮和动作，都能在黄盈之前的戏里找到出处。有人偏爱翠竹与桃花映衬以及渲染了深浅不一水墨画的舞美，有人推崇那些丝竹管弦和诗书礼义，也让这张“普及历史风俗”的试卷看上去多了几分精美。

　　很多人说，黄盈还没有做好从小剧场到大剧场的准备。我倒觉得不是，起码不完全是。《搜神记》并不一定非要屈尊于市场，做自己想做的故事，表达先行，然后将表达做得喜闻乐见，这才是黄盈该走的路。应该说，该剧没有落入一味搞笑或煽情的俗套，而是从很少有人涉及的大题材大历史大角度着眼涉猎，《搜神记》是需要鼓励的。　(阿顺)

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