《岁月神偷》：我们就是这样长大的
看令人莞尔的开头的话，尤其是当那首极为正点的60年代英文歌曲如欢快电波在空气中传导时，可能大多数人都会以为《岁月神偷》是一部温馨而可爱的草根群生相喜剧，基本想不到到头来会如此悲情沉痛。
《岁月神偷》的主体最终变成了一出穷小子碰到富家女的通俗言情剧，有阳光有音乐有热带鱼还有吐血的绝症，结局可想而知，但与此同时，它又是上世纪60年代底层港人的生存史，片中丰富的生活细节(不知你会否注意到小主人公的教室其实是露天的)，让我们得以一窥“那时的香港人是怎么活着的”和“香港人是怎么长大的”，其中又以街坊们一天劳作后的露天晚饭最为鲜活。在这场设计精心的戏中，摄影机不动声色地从此桌游走至彼桌，各家桌上绝非美味佳肴的家常菜色，一经你夹我一口菜、我给你一碗汤的邻里情谊点化，大有苦中作乐又其乐融融的温暖触感，极易惹70前的观众乡愁发作。同样没有宏大叙事，同样是普普通通的吃饭，《岁月神偷》和《天水围的日与夜》都用餐桌勾勒出了港人最生动的生活风貌。这才是一种久违了的港味。
如果说《天水围的日与夜》是The Way We Are，那么《岁月神偷》则是The Way We Were，《天水围的日与夜》里穿插的老照片，被演化成了一部电影。不同于《天水围的日与夜》的彻底写实和克制，《岁月神偷》一派先喜后悲、悲喜交加，其中的喜，大部分是因为从儿童视角出发、“童眼看世界”的天真无邪，而悲，则是亘古不变、中外通用的贫贱家庭百事哀。
除了那位古灵精怪的神偷罗进二同学(扮演他的钟绍图小朋友和配音的小演员都是天才儿童)，《岁月神偷》并无过多特别之处。有人说，《岁月神偷》的矛盾于在记史和抒情中左右为难，其实并不矛盾的是，它只是导演罗启锐一次深情款款的个人史回忆，它很纯粹，但并非人人都喜欢将自己代入他人的回忆之中。
《岁月神偷》有一场超级暴风雨，几乎摧毁了罗进二一家的二层陋房(称之为陋棚或许更合适)，绝症和积劳，又分别带走了哥哥和爸爸，一家四口只剩坚强的妈妈和罗进二，可在扫完墓后的天空中，终于出现了哥哥所说的双面彩虹，虽然母子二人并不知身后的彩虹在迷人闪耀，但他们的生活，或许仍充满着无数希望和可能性。老公做了一辈子小鞋匠的罗妈妈说，人生如同鞋字(繁体“难”字左边部首接近“革”字，亦说明妈妈文化程度不高)，一步难一步佳，不管家家都有否这么一句传家金句，风雨过后是彩虹，彩虹又会被风雨吹散，一代又一代人，周而复始，就是这么长大的。世俗生活，其实无乐观亦无悲观。文/达马
网友评论 欢迎发表评论
