北师大艺术学院副院长评新《三国》:自立权威
周星
我们处在一个网络时代，凡事都可以“自立权威阐释”，但同时文学传统和历史传统，也无形地制约着网络时代随意、感性的阐释，构成一个制衡关系。《三国》就出现在这样一个文艺的网络评判时代，板砖与鲜花齐飞是不可避免的。
对一个电视剧，还是应该从故事、叙述、人物、情感表现、艺术状态还有思想状态这六个方面来评价。此外，对于历史题材剧，还有一个核心的东西，就是对于历史的态度和观念的态度。新版《三国》呈现出历史的扎实判断和现代感知分寸的结合。具体体现在四个方面。
第一点，整个创作体系“大事不失，严守史义”。新版《三国》还是秉承了严肃的创作态度，这不一定是指对于历史严丝合缝再现的那种严谨，而是指他们对三国这个时代的艺术认知，以及对于表现这段历史整体的谨慎态度。从编剧开始的对历史谨慎对待的精神，决定了这个剧现在的品格。从“桃园结义”开始，一个个历史故事或者传说慢慢展现在观众面前。它有条不紊、娓娓道来，整体结构上稳重整肃。新版《三国》有一个大气而端庄的创作态度，把这种气度呈现了出来，同时更有一种思考的态度折射在剧中。对于讲述体式的电视剧来说，《三国》是一个成功的案例。
第二点，新版《三国》在影像叙事上“清晰叙事，稳健铺展”。这部剧的特点是无论节奏还是影像，都相当地沉稳和扎实。呈现在影像中就是不急不躁的创作态度，每一个单元段落都井井有条。从曹操谋刺董卓开始，它就集中在锻造细节和不枝不蔓地呈现这两点上。跟老版相比，新版很善于干净地表现故事，不横生枝节，它试图让故事脉络清晰，节奏更紧凑，使得历史剧既鲜活动人，又不失稳重。
第三点，在人物形态的塑造上“个性锻造，洞幽心理”。新《三国》不能说在所有人物的塑造上都非常成功，但是确实在个性锻造上有成功之处。曹操“奸”的个性形象当然是最突出的，第二个是刘备胸有城府的个性，第三个是关羽低眉安稳的样貌，第四是司马懿不动声色的诡诈，第五是董卓张扬蛮横的凶狠。这些人物是在历史进程中提炼出来的形象，又体现着各自的差异，剧作在他们既定的性格上从来没有偏移。如果说大家对诸葛亮稍有些不满，实际上就是他的内涵还不够，他心理的依据还不够。不仅是主要人物，一些次要人物也心理依据充足，比如说陈宫、许攸、荀彧等等。曹操是最突出的，剧作给他提供了个性施展的余地，也给他提供了足够的丰富性。
第四点主要体现在细节上“小事不拘，谋略精彩”。新《三国》把《三国志》和《三国演义》中的谋略，很有逻辑地表现了出来。三国的争斗实际上就是智慧、人心和权谋的争斗，显示的是中国封建时代厮杀争斗的本质。不管对于这些权谋是褒还是贬，在95集当中可以看得很完整，网络上的不认同是因为他们在智谋权谋上的评价和编导者有差异性。编导对于权谋智谋的评价是站在历史发展的高度，曹操想统一就只能通过智谋甚至是阴谋来实现他的权谋，这些精彩的演绎当中有许多的细节体现。
如果说缺点，看完全剧后觉得起伏不够，抒情性也稍有欠缺，这些都是艺术方面的遗憾。
(作者为北京师范大学艺术与传媒学院副院长、中国电影家协会理论评论委员会副主任)
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