与去年上海电影节作比较的话，尼尔·乔丹《水中仙》很像安德烈·泰西内的《地铁上的女孩》，有重量级导演有知名的演员，它们可以归纳成同一类，那就是不太容易界定的“欧洲文艺片”。这些电影放在电影节里都是比较特别的，虽有老来失手的嫌疑，不过想像下八九位相似级别的导演都愿意把新片送来上来，那确实是脸上有光。可惜电影节私下有个不成文的内部规矩，名曰推举新人、鼓励创新，因而这些功成名就的导演一般是不大可能有实质收获，毕竟大家不缺那啥，就当和中国套下近乎。那电影节为什么还要邀请对方来呢，答案是《水中仙》拥有科林·法瑞尔等知名演员，足以让一些只认识名字的观众买票进场。以往的上海电影节被批评星光暗淡，没有光彩，现在引入了大批走秀的华语明星后，外国大牌明星更是显得物以稀为贵，总之情况有很大缓解。

　　至于《水中仙》这部作品，它就一返璞归真的小片，卖点看头都不多，据说导演有意排除了商业因素的干扰，我行我素不回头。如果从先期评价来看，它和沙马兰的《水中女妖》不仅片名、剧情相似，反响居然也差不多，反正有人骂得特厉害，大有期待万分结果上当受骗的感觉。电影包含了西方传统的童话元素，做成了外表光鲜的奇幻题材结果却不太吸引人，反常规操作可谓相当彻底。尼尔·乔丹大玩神秘主义风格，故事让人有些昏昏沉沉，难以找到以往的亲和力。成名多年的杜可风现在是轮流给各大导演掌镜，摄影有点特别的，电影的配乐也做得不错，只是这些硬件优势很难融入到一个略显乏味的躯体当中。不过在这样一部平淡得有些拖沓的片子当中，也只有依赖它们来提提神了。 (木卫二)

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