《再吻我一次》：穆奇诺之《吻》青春如昔
《再吻我一次》剧照
看来影评人得原谅导演穆奇诺向好莱坞的“投诚”了。指摘他只会追逐金钱换来的廉价欢乐，只会向大西洋彼岸的观众播撒公式化的爱，这有欠公平。继2001年处女作《最后一吻》光耀圣丹斯后，续集《再吻我一次》也在上海国际电影节上左右逢源。
本作继续起用了十年前第一部作品的原班人马。主人公卡洛和他的朋友们，或已结婚，或已离异，家庭和工作都面临着不同程度的混乱。在对真爱的追寻中，他们渐渐加强了彼此间的联系，或发展新的关系，或重燃旧日激情。导演穆奇诺用体验式的洞察，捕捉到了21世纪意大利中产阶级的集体忧愁，也为《最后一吻》的开放式结局做了一个了断。
前作中，8位主人公都是30岁左右的青年，对生活对爱情充满着梦想与憧憬；而在本作中，主人公们已年届四十，始终考虑在生命中什么最重要。在导演看来，剧中人在建设自己的生活，而不是在逃避，因为要维持一场长久的爱情并不容易，在当今个人主义与消费主义横行的社会中，为了幸福必须付出更多，必须做出许多的牺牲与妥协。
在穆奇诺的电影里，主人公往往有种典型的性格，一个人执拗地去寻找一种不可能的完善，寻找失落天堂，男男女女们挣扎着摸索通往乌托邦的道路。穆奇诺还试着去变成一个深沉、诗意的心理观察者。他探究出，这个社会有了更多的矛盾，感情的汹涌、不稳定的焦虑，这，都出于对平凡幸福的渴望。由此，爱情之吻被象征性地频繁借用。
不过，向“爱”而生的意大利人，尽管挥霍着荷尔蒙，从火星四溅的诀别到起誓不离不弃，可能只要花一天不到的时间，变故多多的情感这对东方观众的认同是个挑战。此外，如果看了《最后一吻》，主人公的命运和结局会像藤蔓般纠缠观众，再来看这部续作，部分疑问会有更明晰的答案。导演的独立性并没有被美国的商业大片同质得走样，岁月的侵蚀也只是点到为止。离开威尔·史密斯，穆奇诺的“吻”青春如昔。 乐梦融
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