《无人驾驶》商业包装失败 文艺气息淡而无味
《无人驾驶》仿效《撞车》模式，借一场撞车把许多不相干的人和事串联起来，表达同一主题。本身这一模式并非《撞车》独创，也没人申请专利，因而张杨的套用并不值得诟病。影片真正的问题在于张杨虽然用了这一叙事方式，却未能领悟其中精髓。
《无人驾驶》中也有飙车、追车和撞车的动作场面。但导演显然对这些场面没有动用太多心思。导演把大把笔墨花在了文戏上。糟糕的是，片中演员缺乏演技派的深沉内敛和厚积薄发。刘烨和高圆圆的表演就像表演系的学生在话剧舞台上拿着剧本相互搭词儿。两个人都欠缺一种拿捏自如的表演功力。这样失败的表演让两人的“激情戏”也缺乏应有的荷尔蒙。李小冉扮演的“前坐台小姐”更让人觉得是位阔太太。她身上丝毫没有遗留风尘气，更没让人看到曾经的风尘女子的强势反击。陈建斌和林心如的戏也让人感到大跌眼镜。林心如缺乏一种搞传销的人应有的心机和巧舌。倒是黄轩和王珞丹扮演的八零后有些荷尔蒙。但这两人基本算“搭车”和“误入”的。他俩的故事跟剧中的主打故事格格不入。
导演手法上，张杨用了一个极其成熟的商业外壳来包装自己的都市情感片。可张杨慢节奏的电影语言与影片叙事模式显得非常拧巴。本身可以十分商业的多角度、多机位和快递剪切在片中寻觅不到踪影，取而代之的是话剧般的镜头、业余的演技和一堆堆听上去十分造作的对白。
《无人驾驶》唯一可圈可点之处在于指出了北京糟糕的交通环境。在这样一个公共交通严重匮乏的大城市，开车出行不光会受到诸多限制，承担诸多意外风险，还要时刻提防因社会矛盾冲突引发的无人驾驶。
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