作为唐山人，难免牵肠挂肚，对之所以拍成现在的《唐山大地震》，过程多少略知一二。电影本质是商品，就算是大地震这个题材，最终也是各方博弈的结果。冯小刚的电影，和他为人一样，有棱角，容易授人以柄。广告植入是一块，叙事结构是一块，都有让人诟病的理由，但我想说，这些都无伤大雅，关键是：用什么标准来衡量《唐山大地震》，这部电影是拍给谁看的？

    看《唐山大地震》，不要做看《泰坦尼克》的心理预期，而是要做《妈妈再爱我一次》的感动准备。按照类型标准划分，该片显然无法归为灾难片之列，地震只有23秒，心灵余震却有32年，这是片方的宣传语，也间接说明全片的篇幅比例，毕竟唐山和汶川这两场灾难，几代中国人感同身受，若真拍成纯灾难片，又有几个人有勇气去再次体验呢。正因如此，在自身各种硬件及软环境都无法企及好莱坞的国情下，《唐山大地震》是冯小刚《集结号》后继续中国特色类型片的尝试，也可以说是妥协，或者平衡。是以，不能用好莱坞标准来衡量《唐山大地震》，它是是冯小刚继续接地气的中国特色，与“主旋律”貌似同工，实则异曲。

    纯从电影角度，这部戏的叙事结构存在明显缺陷。开篇不久，剧情主干便花开两朵各表一枝，从成片看，双线并行的结构甚少交集互动，时代跨度长达三十年，跳跃感太强，容易削弱情感的延续性，但冯小刚最聪明之处，是摸准观影大众的心脉，以细腻手法、丰富细节，小中见大，主打中国式亲情，已经立于不败之地。何为不败？因为这是近十年来唯一拍给中国百姓看的、在主流院线上映的“故事片”。而把“大地震”拍成苦情戏，拍出时代感，再以“温暖心灵”回归，也是当代国情下最大限度吸引更广泛观众的唯一必杀技。

    当然，有人说时下不该消费国难，也对，但问题是早在数年前，唐山市政府已经筹拍大地震，冯小刚只是命题作文。或许，《唐山大地震》有各种拍法，但走亲情温暖路线，无疑最保险，这既是冯之长项，也是局限。（魏君子）