《大地震》：有情节能催泪，缺少震撼与反思
《唐山大地震》观影评价出现两极分化——
“电影应该是酒，哪怕只一口，但它得是酒。你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了后来还是葡萄……你应该把葡萄酿成酒，不能仅仅满足于做一杯又一杯的鲜榨葡萄汁。”这是多年前姜文对冯小刚电影的批评，冯小刚也曾自言，以上的话是最道破实质的。但如今看来，葡萄依然没有酿成酒。
《唐山大地震》上映以来，各方评价严重两极分化便是最好的证明。有的人可能得到葡萄汁就满足了，但有的人需要的是酒，是更加直抵人心的力量。冯小刚给观众讲了一个故事，有情节，能催泪，但偏偏却少了震撼与反思。
冯小刚昨天在微博(http://t.sina.com.cn)上说：“有高人评价《唐山大地震》只有眼泪没有感动。这认识不仅独特，而且很有想象力。能控制观众仅止歩于哗哗流泪一点不往心里去，走泪不走心的科技含量肯定是在《阿凡达》之上的，差不多相当于能联络上外星人了。这种特异功能小冯还没练成，您真是高抬我了。”底下无数跟帖，表达的依然是同一个意思：没人说葡萄汁有什么不好，但我们更想要葡萄酒。
故事获认可，中国人最重视亲情和家庭
突如其来的灾难，骨肉分离的苦楚。《唐山大地震》选择原著小说《余震》中的叙事方式，回避了固有的传统灾难片的题材模式，选择了个体心灵的“余震”和特殊亲情的重建，许多观众对剧情设置也表示了肯定，“这是一个充满温情而巧妙的故事。”
一个平凡而幸福的四口之家，因为地震而裂成碎片。父亲倒在瓦砾之中，儿女被压在一块楼板下，母亲在二者只能救其一的必答题面前，无奈地选择了弟弟。母亲从此生活在歉疚和悔恨中，幸存下来的女儿留下了一道心理阴影。影片从这一刻起进入无法逃避的伤情段落。
“对于许多中国人来说，亲情和家庭十分重要，片中真实的家庭生活和浓浓的亲情就像是发生在自己身上一样，让人深深地被感染。”一位网友看完后对剧情如此评价。
催泪效果一流，但只见苦情不见历史
许多人看《唐山大地震》都流泪了，但流泪真的等于被感动了吗？网友“萨库拉”评价说：“使出浑身解数煽你，不哭你都不好意思。时代还原得不错，但我始终不知道这部电影存在于当下的意义──隔岸观火的人宣泄了他们无处安放的怜悯，深受其苦的人静候伤疤被揭开了撒盐。然后呢，它还能带来什么？”
32年，徐帆饰演的母亲没有再嫁人，她说她不是没人要，而是因为32年前她丈夫大强为了救她才死，这辈子就只能是大强的媳妇。这种痛苦的执著虽然增加了悲情的气氛，十分催泪，但仔细想一想，曾经泛滥电视荧屏的苦情戏，不都是这个套路？
作家今何在在博客中撰文说：“我们看不到地震中的众生相，看不到对那个历史时刻的全景描绘，更不用指望什么震撼与反思。大地震在这部戏中成了一部生活伦理剧可有可无的背景。那花费巨资的3分钟地震戏有没有，甚至唐山有没有地震过，都一点不影响这部片的剧情，也不影响大家为了一个苦女找妈妈的故事而泪流满面……当《唐山大地震》变成了地震背景的《妈妈再爱我一次》，那些说‘这只不过是部电影反正让我哭了就好’的人，有没有去真正了解过一下那段历史，对比一下电影究竟忽略和无视了些什么。”
取名“唐山大地震”，更多是一种商业投机
《唐山大地震》评价的两极分化，其实在于观众对电影商业性和艺术性的不同需求。如果冯小刚没有打着“中国心灵史诗”的旗号，如果没有取名“唐山大地震”，也许不会遭到批评。
正如今何在所说，“作为一部电影，它在商业上也许是成功的。但假如真从历史的角度和面对那几十万死者的诚意上去考量，就变得不能接受了。”《唐山大地震》的原著叫《余震》，英文名是《After shock》，这才是真正符合电影内容的名字。但是，假如电影就叫《余震》或《震后》，同样的情节，还能有这样的票房吗？
网友“七月与安生”的评论也代表了很多观众的意见，“我毫不掩饰我对这个电影的失望，因为它对灾难的理解和表达能力，还停留在浅尝辄止的层面，它让这个时代下的人们显得消费不起灾难和伤痛，只能消费一下情感，甚至情感都算不上，只能算是情绪。它可能获得的成功，将代表了这个时代里我们回顾往事、理解往事的方式，并且让商业投机者觉得找到了一种类型片的范本。”
本组撰稿 本报记者 罗薇薇 邢虹
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