这几日气温逐渐高起来，与之同步的，是《唐山大地震》的热度。

　　于我而言，了解唐山大地震是从当年那部轰动一时的报告文学《唐山大地震》开始的。当我们带着这些残留的记忆走进电影院，电影《唐山大地震》带给我们的却是另外一番感受。如果说报告文学是这场灾难的翔实纪录，那么电影则是32年后，人们对于这场灾难的人性化解读。电影《唐山大地震》关注的是“人性的大爱与亲情的温暖”。影片具有极致的戏剧性——1976年唐山大地震，救女儿、儿子就要死；救儿子，女儿就要死——而母亲(徐帆饰演)必须当着儿女的面做出选择——她被逼上了命运的死角，这是死局，人性的死局。这样环环相扣的情节，体现了冯小刚的智慧，也体现了他对于灾难中人性困局的个性化表达。

　　对于遭遇过汶川地震的四川观众而言，《唐山大地震》更有一种别样的情怀。“23秒32年”，是四川观众对于地震前世今生的感悟。而电影把唐山和汶川地震两大灾难嫁接在一起，巧妙而有寓意的情节设计，让这场32年前的人性故事无论是在时间还是空间上，都变得不再遥远。

　　电影《唐山大地震》日益成为一种标尺。于电影本身而言，它一寸一寸丈量着我们对商业电影的接受程度。不仅是情节是否感人、演员表演是否传神，更重要的是，它标记着一部电影能够将我们内心的情感艺术化到何等程度？于普通观众而言，电影《唐山大地震》讲述不仅仅是唐山或者汶川，甚至不仅仅是地震，地震成了人性在危急状况下的探测器，每个人都能在自己内心找到丈量之后的长度和深度。(胡晓 娱论江)

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