《唐山大地震》：流泪和感动是两码事
本报评论员周东飞
冯小刚导演的电影《唐山大地震》，顽强地证明了这样一个道理：流泪和感动不是一回事儿。就如同先前冯氏搞笑挠我们的胳肢窝儿，没有几个人能忍住不笑一样，这一次在新研制的冯氏催泪弹轰炸下，也没有几个人能忍住不哭。冯小刚在电影公映之前即有豪言在先，“不哭你还算人吗？”但这部赢得众人同哭的电影，仍然陷入了争议的漩涡，只有眼泪没有感动算不得上乘之作。
在悲惨元素面前流泪，这是人的被动的天性。但感动乃是人积极的自我呈现，在心有戚戚之上还要放弃一部分长期固守的矜持，向感动的对象表达赞成、嘉许、敬意。流泪容易感动难，这本符合人们普遍的心理逻辑。但电影《唐山大地震》在让人眼泪横流之外，并未给人以深刻的感动，于此之外还有更多的原因。
事实上，冯小刚辜负了我们的期待。在我个人的想象中，《唐山大地震》不应该是这样的。既然片名冠以“大”字，它就有理由呈现给我们横向的宽阔视野和纵向的思想深度。看完这部冗长的影片，我们才发现这不过是一部单薄的苦情戏，地震被用作了刺激泪腺的药引子。谁都无意于去怂恿冯小刚追问什么责备什么，但灾难片原本可以拍得更好。感谢好莱坞为中国观众提供了那么多活生生的教材，看多了“猪走路”也就容易推断出肉的味道。《唐山大地震》不是灾难片的那个味儿。
或许，它真应该照搬小说的原名《余震》。给一个原本小的东西戴上一个大帽子，这不是一个好主意。对小说来说，遇上冯小刚是小说的幸运，毕竟走上荧屏放大了小说的关注效应。对冯小刚来说，遇上这部小说却是他的不幸。尽管这部小说中有着唐山大地震的元素，但是很显然它不是为唐山大地震这一事件专门打造的剧本。小说本是好小说，照着小说的路子来拍电影，再给它戴上一顶“大地震”的帽子，冯小刚的命题作文完成得并不高明。回过头来说，小说遇上冯小刚，最终也还是一种不幸。
必须承认，陈道明、徐帆的表演很到位。尤其是陈道明，举手投足都是戏。但这在更大程度上来自于演员本人的修炼，他们可以为一部电影增彩，却无法从骨子里扭转电影的基本走向。导演的心思在电影开头部分表现得也足够到位，比如老电扇、画手表这样的细节，很容易让人沉浸其间。但是一场地震似乎也颠覆了创作者的心绪，后续的一切都充满了浮躁和匠气。各种要素都冲着哭点的营造而来，甚至顾不上对两个孩子的命运进行细致描摹。发财了，出国了，如此粗鄙的情节设置，只能让人感到愤怒。
最优秀的叙事方式，是让受众融合于叙事的过程之中，而不是提醒他们置身戏外。植入式广告被非议，有商业道德的因素，比如说我掏钱来看电影，为什么要被迫看广告，也有欣赏美学方面的因素，主要是它容易让观众产生阻隔感。植入广告的最高境界是广告真正“入”戏，但《唐山大地震》的广告显然还是低层次的硬植。广告不入戏，直接的结果是观众出戏。硬生生的白酒、汽车、旅行社、保险公司广告，让人有如吃蛆般难受，真正的感动自然是奢望。
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