《唐山大地震》：地震伤痛远非亲情故事能涵盖
没有亲身经历过地震灾难的人，也许永远都不知道那个掩埋在伤口下的痛到底有多深。我们只能从经历过的人那里，去听、去感受。
解玺璋，1953年生，《北京日报》高级记者，1976年7月28日唐山大地震发生之时住在北京某化工厂宿舍楼内，当晚北京震感十分强烈，事后回忆整个地震过程的他写下《被锁进记忆的那个黎明》一文，收录于冯骥才、陈建功编著的《唐山大地震亲历记》中。接受本报记者采访时，他直言：“冯小刚的《唐山大地震》是对地震事实的一种歪曲，地震带给那代人的伤痛远非一个传奇性的亲情故事所能涵盖。”
解玺璋一开始对冯小刚执导的《唐山大地震》印象不错，但之后各路媒体的吹捧式报道让他对影片的好感“变了味道”，他表示“极度不赞同这种把话说满的态度”。
在他看来，《唐山大地震》也不乏诸多硬伤。“就拿‘救儿子还是救女儿’这个情节来说，缺点已经非常明显，作为推动剧情发展的一条主线，冯小刚在影像表达上却非常模糊，可以说，观众看到李元妮在地震现场救孩子那一段时，是无法感受到母亲救子弃女那种难以抉择的心情的，这种必选题只是通过李元妮事后的对话才表现出来，这是很遗憾的一记败笔。”谢玺璋表示，“一个好的导演应当通过影像说话，只靠面上的简单台词远远不能突出所要诠释的核心。”冯小刚曾盛赞太太徐帆的表现达到从影以来最高水平。对此，解玺璋却不认同，“冯小刚对徐帆的评价太高了，在我看来，徐帆的演绎反而不如张静初投入。我希望剧组和媒体对于演员的评价更理性慎重。”
对于用一个小故事来还原当年的那场灾难，解玺璋也不是很赞同，“可以说，冯小刚的《唐山大地震》是对地震事实的一种歪曲，地震带给那代人的伤痛远非一个传奇性的亲情故事所能涵盖。灾难片的关键不在于观众是否流泪，而在于观看后的人是否真正感动。把地震中的情感伤害作为一种小夜曲式的温情化处理，在我看来，非常不妥当。”
本报记者展娟娟 长沙报道
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