新京报：彭浩翔进军内地 请出示你的“暂住证”
尔冬升曾痛心地说，“《画皮》之后，我觉得香港特色的电影3年后就没有了。”许鞍华也曾表示，要为香港电影站好最后一班岗。北上，成为香港导演迫不得已的选择。
一部《志明与春娇》，看得香港、内地文艺青年激动异常，也让部分爱抽烟人士，把过滤嘴砸吧得更加响，如今这部电影的导演彭浩翔转战内地市场，要推“4+1计划”(4部短片、1部长篇)，其中长片将打造内地版《志明与春娇》。(8月31日《新京报》)
彭浩翔是香港电影“新一代的开山怪”。初看《买凶拍人》，影片的奇异结构和匪夷所思的情节设置，不像是华语电影导演的作品，不禁对彭浩翔惊为天人；充满暗示的《伊莎贝拉》是一部缓慢而温情的电影，它捧出了令人赏心悦目的梁洛施；而《志明与春娇》更见彭浩翔拍片的独特思维。
香港导演进入内地拍片，自上世纪80年代就开始了，但所谓“港片北上”说法的流行，还是近几年的事情。以往香港电影的拍摄、包括演员的挑选和后期的制作，全部在香港完成，内地只是买片发行，后来由于内地资金频繁参与到港片拍摄，很多香港导演干脆移师北上，把创作重心转移到了内地。
彭浩翔与杜琪峰转战内地市场，可以用前脚挨着后脚来形容。前些天在苏州拍《单身男女》的杜琪峰，被称为是“香港影坛最后的钉子户”，但由于香港市场再也无法容纳他这位“黑帮电影”大佬，也不得不选择进入内地发展。有媒体用这样的话形容杜琪峰离港，“你走了香港电影就死了”，对此杜琪峰的回应是，“我从来没说我一定要在香港拍。”
杜琪峰也好，彭浩翔也好，由于他们的电影在内地享有一定的知名度，给人的印象是，他们早已进入内地电影市场，“香港导演”的身份在模糊，“华语片导演”的身份在强化。香港导演北上拍片，并非只是受资金来源支配的问题，而是香港市场的萎靡，已不足以容纳港片枝叶茂盛地成长。尔冬升曾痛心地说，“《画皮》之后，我觉得香港特色的电影3年后就没有了。”许鞍华也曾表示，要为香港电影站好最后一班岗。北上，成为香港导演迫不得已的选择。
香港电影进入内地后一度“水土不服”，杜琪峰的《黑社会》、《神探》、《文雀》在公映时均变得面目全非。这意味着，北上拍片有可能让杜琪峰开创的“银河映像风格”就此灰飞烟灭。而擅长将锋芒藏在趣味中，幽默搞笑之余不乏冷峻审视的彭浩翔，能否在内地这块蓬勃增长的电影市场上取得佳绩，更值得期待。
《月满轩尼诗》、《岁月神偷》在内地的大获好评，被誉为港片复苏的前兆，这对于作品类型通常被归于文艺片的彭浩翔来说是个好消息，因为彭浩翔的电影，在文艺的调调里，始终拥有商业片的机锋，一旦内地观众对于电影的品格鉴赏有所提升，也许彭浩翔将会在内地迎来属于他的黄金时代。
欢迎彭浩翔同学，但要提醒一句，你办暂住证了吗？
□韩浩月(北京 作家)
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