《盗梦空间》的创意并不新鲜，许多人都能联想到《黑客帝国》《入侵脑细胞》，或者《红辣椒》。但在我看来，这恰好说明这类题材不是拍得太多，而是拍得太少，所以才让人能迅速在它们之间建立联想。其反证就是我们不会因为有了《超人》《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》《夜魔侠》《神奇四侠》等等，就指摘《X战警》创意不够，虽然它们本质上都是讲述“超能力”的同一类型电影。

　　《盗梦空间》的过人之处，不在于那个干巴巴的创意，而在于它为这个创意提供了丰富到令人瞠目的细节。这些细节有着天马行空的想象力，偏偏在逻辑上又足够严密，可供人细细咂摸。一件本来无论如何都说不通的事情，在银幕上居然变得如此煞有介事、栩栩如生，这当然很过瘾。

　　盗梦者用一个小小的“图腾”来分辨现实和梦；大脑快速运转，因此梦里的时间比现实时间要慢得多；一个造梦师不能用记忆来造梦……这些规则很有可能成为日后“盗梦”类型片的核心法则，就好像乔治·罗梅罗的僵尸片当初创造了僵尸法则一样。一旦这些法则得到公认，那么我们就可以坐等无穷无尽的“亚类型”出现——就好像最初作为恐怖片的僵尸电影，日后会演变出喜剧、讽刺剧乃至校园偶像剧一样。

　　《盗梦空间》和我所钟爱的克里斯托弗·诺兰的其他电影一样，不论外表是多么的“怪力乱神”，但内心深处最孜孜以求的，一定是人类情感的不确定性。“盗梦”和“亡妻”是《盗梦空间》贯穿始终的两个悬念，导演诺兰一直在这两个概念间摇摆；整个观影过程里，我对迪卡普里奥内心秘密的渴念，远远超过我对“盗梦”行动能否成功的关注。在这个彻底虚构的故事里，所有的悲怆、悲伤、负疚和深情，虽然细若游丝，仍能令敏锐的我一一捕捉。(王陈)

　　 看明星八卦、查影讯电视节目，上手机新浪网娱乐频道 ent.sina.cn