程育海谈《米香》：幸福在哪里？
有些故事，拍好了才有意义；而有些故事，拍出来已有意义，拍得好看就更妙了，当然这个没得奢求。
《米香》属于后者。
意义，在于打动陶红的小说《嫁死》所提供的故事，既不“都市浪漫爱情”，也不“疯狂搞笑脱线”。就是一个拖着傻儿子的四川女人，为生计，没嫁帅哥而跟了一个长相丑陋的老矿工，等着事故，拿矿上赔的“死人钱”——显见，这叫现实主义。但大家都知道，今天，现实不卖，主义赔得更狠。往大了说，这种片向着市场的风车如唐吉珂德一样冲锋，还不如飞蛾扑火，蛾子死了还有作家说这叫理想主义的自我牺牲和浪漫，片子死了，搞电影的男男女女则会冷言冷语，扯什么这种片摆明赔。从这点来看，陶虹童鞋跟故事里的米香一样，有点轴。
当然，还听到另外一种声音，说陶虹愿意主演并监制《米香》——是受了章子怡靠《非常完美》名利双收启发。这也没啥，我大小就羡慕同学有个当煤矿主的爸，可以随便买漫画和变形金刚，有钱又不是罪过——挣脏钱可耻，跟挣钱可耻虽然只差一个字，但距离可是天上地下。
所以，从感情来说，《米香》不管好坏，出发点和做法上，得赞同下。这种“矿工落难女的底层爱情故事”，投资不小、风险很大，很多人躲还来不及，陶虹主动上来，已经罕见，因为什么已然不重要。毕竟，若非她加盟，我怀疑这片恐怕连转胶片的机都没有，顶多就是中央六台深夜播播得了，更甭提大规模公映。
陶虹又是个演戏不惜力的主，演打拳真去练跆拳道，演卖鸭脖子真去体验生活……吃亏在于，长得不够“主流”，不媚、不娇、不妖、不纯……没有狐狸精似的烟火缭绕，也不是一脸精灵的小鹿乱撞模样。所以最擅长演贴近现实的电影。就拿米香来说，满眼疮痍的煤矿里，她可谓美人了，看上一个脸有青迹、驼背、年老的男人，反差太大，任何有正常思维逻辑的人，也不会信她真爱上驼子。所以，后面她对驼子婚后夜夜折腾自己的行为无法忍受，就再顺利成章不过了。
《米香》主线是个爱情故事——怀疑这点是为了兼顾市场，方便观影——主打爱情与现实肉搏，展现人性。因为电影在山西取景大半，嫁死的情况在这里又不罕见，本人生长于此、恰好直系亲属没开矿的，就更愿意多说两句片中作为背景出现的现实。
煤矿——特别是私人煤矿里，有“嫁死”并不稀罕，当然也非人人如此，一般都是生计差到极点，才会出次下策。至于赔偿款的问题，过去是七八万，但现在普遍都十多万起了。小煤窑旨在安抚家属，只要不上告就成，况且十来万并非多少钱。很多人觉得，山西煤矿主一定赚很多钱。确实，机器一开黄金万两，但机器并不是几十年如一日开得的。——这不是长久的营生，特别是小煤矿主，受制于国家大的经济形势，而且地方上牛鬼蛇神众多，生意好时要狠打点，生意不好时也得烧香结“善缘”。如果长期持有煤矿，其实利润还真不像外面盛传的那么高。我有个同学的老爷，是改革开放后第一批私营煤矿主，八十年代末九十年代初，经营困难，就把煤矿都转让出去了，花大价钱把儿子送进电力系统。国营煤矿系统在一段时间更是经营困难，记得高中时候，我去同学家玩，他们家是国营煤矿上的职工，过年光景差到米糠掺杂过日子的地步，追债的来了看到都不忍心。
至于很多人追问，为什么煤矿事故屡禁不止，并不复杂，贪污都屡禁不止，何况事故——这后面都是人逐利避害的本能。况且，山西藏煤情况复杂，国营煤矿挖富脉，较为贫瘠的支线被就被私营煤窑瓜分殆尽了。因为常年挖，老家随处可见深不见底的地缝，就是地表下限的证明。至于对水源和空气的影响就更不用提了，小学五年级时候，就有环保专家得出结论，老家不适合人类生存。老娘和我都有咳嗽的毛病，不过我离开老家就不咳嗽，老娘是离开能稍微好一点；至于亲戚、邻居、老乡里患癌症就更不用说了，隔三岔五就有被查出来的。在临汾上高中时，印象最深，是冬天每日早晨都有大雾，有一段时间下政策要求关停小锅炉，关停后几天，临汾终于可以看见星星了，全校人都跑出来看星星，不少本地人说，他们都不记得上次看到星星是什么时候了。
这就是电影身后的现实。所谓穷山恶水出刁民，对于时刻在生存线上挣扎的我的父老乡亲们来说，生存就是最大的道德。所以，米香不惜嫁给驼子，而驼子也留着防手，夜夜不顾米香反抗也爬到她身上，可见其并非憨傻——两人都非省油的灯。
但是，直到最后，驼子真是诚心诚意待米香，米香才悔改过来。对于这些，或许很多人会解读为爱情，个人存留异议。在我们老家，在村里，结婚就是再生，真心实意对待家人，是本份。并非什么了不起的事，只要结婚了，就一切都拼上命去做，是千百年留下的持家习惯。大家虽然穷，但对自家人还是用力之极的。
所以，与其把米香的故事解读为爱情，个人觉得不若解读为非常态生活与常态伦理的纠结。电影更多是在展现消失的常识被现实折磨后展现出的不适。唯一可怜的是，驼子用尽心力，最后什么也没得到，没有子嗣，没有钱财，更没了命。
只能希望米香记得这个丑陋的男人，因为这个男人让她感受到什么是“真正的一家人”。
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