“‘灾难片’成为‘谋杀真实的凶手’，电影的修辞策略与道德底线必须校正。”在金鸡百花电影节上，中国艺术研究院院长助理贾磊磊研究员表示。

　　造成二次伤害

　　自汶川大地震以来，不少艺术家希望把人们的所见所闻、内心感受记录下来，以这场灾难为题材的影视作品纷纷诞生。

　　“对于这样一个涉及巨大民族创痛的历史灾难、一个关乎数万人生死的‘带血的题材’，我们不该轻易地触碰它。”贾磊磊这样认为。“灾难片”的情节设置不可能回避逼真的灾难情景，观众也潜藏着对“影像奇观”的观赏欲望，“于是，一些导演把地震造成的灾害作为招揽观众的‘视觉刺激’来展示，造成部分观众的‘二次伤害’。”

　　不能毫无修饰

　　“用文字表现的内容并不一定就适合于用影像来表现。”贾磊磊说。《屠城血证》《南京1937》《风声》……影像中那些血腥的屠戮场面、惨不忍睹的酷刑，着实是对人类底线的挑战，许多观众要么捂住眼睛，要么中途退场。“我们不能因为影片讲述的是真实的历史事件，就可以毫无修饰地表现血腥屠杀，更不能因为它是革命者的斗争故事就可以任意展示酷刑。”贾磊磊说，不论是虚构性的故事影片，还是专题性的纪录影片，都应遵守视觉媒介的表述底线。

　　淡化灾难场面

　　以“9·11”事件为例，美国电影人在灾难发生5年后才开拍反映这一事件的影片《93号航班》，影片中，所有乘客及机组成员无一生还，但成功粉碎了恐怖分子计划撞击白宫的阴谋。贾磊磊分析说，该片并未刻意再现空难惨状，而是以“指挥塔台蓝色荧光屏消失”取代“飞机坠毁”的镜头，这种淡化灾难场面的修辞方式，使观众在铭记那场世纪性灾难的同时，也在情绪上远离了痛苦和恐怖。

　　周宁 周晓雄

　　(新华社供晚报专电)

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