《让子弹飞》：浓烈色彩撩人 夸张风格恣意(图)
影片开头，县长夫人（刘嘉玲饰）和师爷（冯小刚饰）等人在火车上吃大火锅。
姜文带领的“麻匪帮”用麻将牌中的“筒”当面具，在一场对决戏中，兄弟们都戴上了“四筒”面具。
姜文的影像风格堪称在中国电影导演中独树一帜，被公认为“中国最会用镜头讲故事的导演”，擅于利用光影效果制造出多层次的透视感，斑斓的色彩、移动镜头、快速的剪接、带有符号化的夸张场景、道具的运用，令他的作品处处给观众带来快感之意。新片《让子弹飞》在视觉上“恣意妄为”，剑拔弩张之处，浓烈的荷尔蒙气息令观众的每个毛孔都在叫嚣。姜文说，“莱昂内在拍人物的特写时，镜头都是上面卡在眉毛那儿，下面卡在下巴这儿，是很有标志性的。我的电影也会找出某种标志性的东西。”
1 马拉火车
“子弹”的开头，是八匹白马拉着两节火车，在铁轨上奔驰而过。“马拉火车”在北洋军阀时期确有记载，但利用两把斧头截断轨道，致使火车腾空翻起后落入湖中，则是夸张手法，在视觉上充满了动感和张力。而“马拉火车”的一幕也同样出现在片尾，形成首尾呼应，似乎之前的120多分钟，其实从未发生过。据悉，为了将这梦幻的场景搬到大银幕上，姜文在北京的郊县开凿了一条蜿蜒10公里的铁路，价值连城的八匹宝马，则花了足足两个月时间训练。
2 大火锅
作家马识途的原著故事背景发生在四川，所以县长马邦德(葛优饰)和夫人(刘嘉玲饰)以及汤师爷(冯小刚饰)在“马拉火车”上吃火锅也是情理之中。不过为了给人冲击的视觉效果，姜文则让道具师准备了一口超大火锅，大到火车喷出的蒸汽，其实就是火锅腾出的热气。而在火车腾空翻起的一刻，滴落在“麻匪”面具上的一滴红，不是血滴，竟然是火锅的汤料。视觉上看着畅快，又不乏幽默，这样的镜头似乎也只有在姜文的影片中能看到。此外，“子弹”中有不少四川元素，影片也配了一版四川话的配音，该版本将会先在四川放映，一周后再在其他城市上映。
3 麻将面具
在大部分表现面具的影片中，即便是套着丝袜，也讲究一个“适合脸部轮廓”，而“子弹”中张牧之(姜文饰)带领的一众“麻匪”却戴着一副长方形面具，看起来甚至有些笨拙。为了取其“麻”意，不仅面具的面料是麻质，上面更是以麻将中的“筒”为标识：张牧之是九筒，其他弟兄自二筒至七筒排开，十分容易辨认。而这个很特别的面具也在片中真假“麻匪”对决的一幕中制造了非常的“笑”果，张牧之和黄四郎(周润发饰)的两方人马扮演的“麻匪”，居然都戴着“四筒”面具对阵，“怎么都是四筒，到底谁是自己人？”双方都乱成一团，颇为荒诞。此外，麻将面具的设计也十分“人性”———戴着九筒的张牧之还可以不耽误抽口烟。至于为何不选择“万”和“条子”，姜文笑言，“不好做，容易模糊了，筒子最好认了。”
4 冤鼓
乾隆年间设的冤鼓(申冤时敲的鼓)是什么样儿？“子弹”中给出的答案是一个超级巨鼓。当小六子(张默饰)斩断藤蔓放出冤鼓后，这个巨鼓立刻破藤而出，仿佛通了人性般地直追向凉粉店小二孙守义(胡明饰)。而武举人(姜武饰)多次将孙守义腾空踢向冤鼓、直至鼓破的一幕，与腾空翻起的“马拉火车”一样的夸张，具有极强的视觉冲击力。而这一幕之前一系列夸张动感的场景，都是为了张牧之后面的一句台词做铺垫：“把冤鼓都击破成这样了，得有多大冤啊。”
5 “六”碑
张牧之的义子小六子被黄四郎手下胡万(陈坤饰)和武举人挑唆中计致死，张牧之与弟兄们纷纷来到他的坟前发表“报仇言论”，这种极易处理成悲情的场面，却被姜文处理成全片的笑点之一，画面上先是一众人手扶墓碑对着镜头一一说话，镜头反打，小六子的墓碑竟然是一个木制的“六”的手势！给观众带来的视觉冲击力极大。在《太阳照常升起》中，有个“五”字的雕塑，这次变成了“六”，也许也是个人标签的延续。
6 “鸿门宴”
姜文作品的影像风格充满动感，与他喜欢运用移动摄影有关。片中“鸿门宴”一场戏在这方面的表现尤为精彩。姜文将一个很容易处理得单调的“圆桌场面”进行了巧妙的场面调度。
为拍摄这场戏，剧组拆掉了一面墙，在地上铺了360度的圆形轨道，三台摄影机各对准一个王者同时开拍，近10分钟的戏一气呵成，剑拔弩张的台词与移动镜头完美地结合在一起，整场戏十分给力。此外，姜文作品一向剪接节奏很快，这次的“子弹”更是创下他个人作品镜头数量的最高纪录———超过4000个。
7 红土、白银
片中鹅城的拍摄地是世界文化遗产广东开平碉堡，亦中亦洋，有超现实的味道。剧组四处挑选十几种不同的红土，调出姜文最喜欢的那种暗红的颜色，铺满广场。影片最后一场大对决中，张牧之先后将白银和枪支铺满广场很震撼。
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