南方都市报：一颗特立但不独行的子弹
《让子弹飞》海报
姜文好酒，如果《鬼子来了》和《太阳照常升起》求的是后劲的回味，那么《子弹》要的是入口那一瞬的爽感。
《让子弹飞》零点场票房过百万，首映日票房突破三千万，无疑是给11月以来低迷的影市打了一针兴奋剂。全行业都随之激动起来，影评人追捧有加，院线从业者喊出“5亿打底，6亿在望”的期待。在年末这个关键的阶段，大家都在期待一个能让大家兴奋起来的电影来提振士气，毕竟全年票房过百亿的目标早早就喊出来了，但是今年很多电影都让人提不起兴趣，《让子弹飞》的到来正逢其时，所以受到大家的礼遇自然可以理解。对于部分中坚影迷来说，《让子弹飞》是一部素质不错的商业电影，但是对于姜文这个值得期待的导演来说，绝不是他作品序列中最好的一部，还有不少细节可以商榷。在一片赞扬声中的冷静意见，也许才是电影从业者们值得关注的。———编者按
12月初，《让子弹飞》宣传势起。某时尚刊物封面上姜文闭目凝神，指夹子弹，旁书“姜文，一颗特立独行的子弹”。这只说对了一半，这是一颗“特立但不独行的子弹”！2000年，《鬼子来了》，上不了；2007年，《太阳照常升起》，看不懂；2010年，姜文要抹去这几个字，于是他调整了瞄准对象：这颗子弹是飞向用钱投票的普通观众而非冲欧洲三大影展。
依然“特立”，因为风格没变，特别是姜文标志性的视听语言和影像风格：快速剪辑的节奏感、干脆利索的镜头与动作、充满热力的雄性荷尔蒙、火车、荤、暴力、游侠土匪、草莽英雄、疯癫与狂欢、蠢蠢欲动的浪漫主义……还有“不守规矩”地再用一次《太阳》的音乐。刀插铁轨、葬身银堆、麻将面具、老六墓地，这些奇诡想象的道具都是姜文天马行空思维的外化。因此，有一个结论可以下：《子弹》是一部好玩的影片，姜文是一个爱玩且敢玩的导演。
变的是姜文的叙述方式，《子弹》的叙事，简单、线性、易懂，符合“一句话就能说清剧情”的剧作要求。与人性寓言(《鬼子》)和私人散文(《太阳》)相比，《子弹》在阅读难度和阐释空间上明显被稀释了，影片对细节的打磨超越了对情节的架构。原著小说对姜文来说也只不过就是一酒瓶子，所以别因为“盗官记”就推断影片意在嘲讽现世卖官鬻爵之丑陋，姜文想要的是一个个性格鲜明的角色，按他的话———“得来劲”。比如这一幕：姜文上了刘嘉玲的床后表态：“若我有不轨夫人你随时开枪”，随即便是“你有需要的话我也绝不推辞”，镜头一拉，其实他的一只手一直按在她的胸上。姜文好酒，如果《鬼子来了》和《太阳照常升起》求的是后劲的回味，那么《子弹》要的是入口那一瞬的爽感。
说《子弹》是西部片其实还不如说它更像个喜剧片。影片与冯小刚存在着一种心不甘情不愿却又若隐若现的微妙关系，倒不是因为冯小刚客串师爷、被张麻子(也可以说是被导演)迅速干掉的那短短几分钟，而是那些对白和台词，风趣且密度极高，但又比冯小刚来得直接和开放。片子里是“粗口与诗词共舞、方言与英语齐聚”，这种“混杂感”倒有点契合故事发生的北洋时期，也更接近昆汀电影：好玩而不追求所谓的深度，无耻混蛋，你却偏偏死心塌地。早些年冯小刚说“姜文一拍商业戏，我就不活了”，话虽玩笑，但狼真来了。
姜文导演作品17年4部，“少产”的原因一部分归于他对影片偏执狂的高要求，另一部分则是投资方对姜文电影大众性和商业性的不确定。姜文已无需证明其艺术直觉和天赋，之前的三部作品完成了这一使命；但姜文需要依仗《子弹》来证明他的商业价值和发展空间———他不仅仅是个小众艺术片作者，亦能成为冯小刚式全民电影的生产者。《子弹》的“特立而不独行”，用姜文/张麻子的话来解释，便是“站着(坚持导演个人风格)把钱挣了(普通观众能懂爱看)”。
《子弹》并非尽善之作，在改变一些东西的时候很可能会失去一些原本存在的东西。对姜文来说，这更像是一部指向未来的影片；而对观众来说，在被一颗子弹以遒劲之势轰中之前，你多少还是得接受它飞行空中的时间。□叶航
