《赵氏孤儿》：每部大片的导演都是不可替代的
文：云飞扬
每到贺岁档，中国电影市场就会极度热情奔放起来。每年最有特色、最具号召力、最有意思的电影，往往都安排在这最后一个月，再加上各种卡券的倒计时消费，必然会引发高票房，贺岁档也成为每年最稳定的票房铁仓。自从冯小刚开创内地电影贺岁档以来，中国式贺岁片的花样就开始从全家乐的喜剧电影强势扩张，如今基本是个性导演的抒情之作。审视贺岁档的喧嚣，冷思考之后，再度确认每部大片的导演都是不可替代的。
在朱延平导演、赵本山小沈阳师徒主演的《大笑江湖》之后，迎来贺岁帝葛优的连中三元，他分别担纲了陈凯歌导演的上古悲剧《赵氏孤儿》、姜文导演的年代动作喜剧片《让子弹飞》和冯小刚导演的当代话题电影《非诚勿扰2》，他能够在迥然不同的电影里如鱼得水，既再三验证了他作为内地唯一卖座保证的明星地位，也说明中国大片的特殊性，每个大片的导演都是不可替代的，每个大片的题材决定了导演是谁，每个大片都在不同舞台上表演属于自己的故事。
环顾当下华语影坛，《赵氏孤儿》的厚重与纠结只能由陈凯歌来导演，《让子弹飞》的狂烈与通透也唯有姜文而已，即便看起来举轻若重的《非诚勿扰2》事实上除了冯小刚再也不做第二人选，这边是中国大片的客观现实。陈凯歌拿捏个体生命的存在感，绝对有其独到之处。陈凯歌回到华夏民族性格形成的时代，并与当下现实作出积极的对话，如果你在程婴、屠岸贾和赵武(程勃)的位置上能如何去做，究竟要如何面对真相才是可取的，换成姜文和冯小刚相信都是很不一样的处理。陈凯歌在电影公映之前，就说弹与赞都全盘接收，因为“赵氏孤儿”的故事本就是最突出的原型故事，不同的观众会有不同的看法。1980年代的陈凯歌，多次忏悔文革中盲从时局对父亲犯下的错，这与《让子弹飞》里的解决方式，有着本质上的不同。
作为比陈凯歌小一些的姜文，就沐浴在阳光灿烂的日子里，肆无忌惮的成长，《让子弹飞》也是忠实于他的世界观。电影节奏明快、台词动人，色彩浓郁、充满悬疑又喜感横生，而性暗示与暴力元素强烈，风格化影像效果洋溢着姜文作品的一贯风格。而冯小刚则介于陈凯歌和姜文之间，也最善于把握观众反应，他的电影在妥协中表达，与观众做一道最大公约数的题目，却又有着很特别的表达，通俗易懂，引领社会话题。陈凯歌、姜文和冯小刚的彼此不可替代，说明了华语大片还是处于初级阶段，工业化程度相当不到位，华语电影依旧处于导演核心制时代。前途漫漫，终究有机会既然规模化流水线的大片，又有工业支持的个性导演的更自如的表达。
