《分手大师》：既要拿得起，也要放得下
拿得起，也要放得下。近日，郭德纲弟子曹云金与青海卫视某制片人“肢体接触”之后，终于道歉了。曹云金近来势头不错，又是主持节目，又是出演话剧，在话剧《分手大师》中饰演男主角，相当有范儿。但做人不能太分裂，台上拿得起，能够胜任自己的角色；台下放不下，还当自己是闪耀的中心。想起郭德纲在病榻之上的反思，两个字：膨胀。“徒弟们不膨胀不会出走，我要是不膨胀也不会闹出这场风波”，拒绝膨胀，师傅已经了然，接下来就看弟子了。不光要道歉，对错误的认识，更需入心。
话剧《分手大师》前晚开始第二轮演出。曹云金应该体悟一下这部戏的“拿得起”和“放得下”。
先说放得下。从首轮演出来看，两个多小时的戏，现场笑声的频率，很像是小品《不差钱》的现场和曾经的周某人的海派清口现场。剧中的很多台词，比方“你快收了神通，现出原形”、“我是一个剽悍的女人(女生用男声)”等等，具有成为“熟句”的潜质。
当下，假话剧之名、行小品之实，刻意点观众笑穴的作品，已经成为近几年话剧舞台的常态。等从剧场走出来，话剧的面目立马模糊，只剩下几个挠痒痒的段子。《分手大师》的娱乐大众，是建立在娴熟的叙事之上的，而非其他喜剧话剧惯常所做的那样，满舞台都是段子集锦。有人称其具有电影的结构，这并不奇怪，监制兼编剧俞白眉同学正是一位在影视圈打拼多年的成熟编剧。彼处之传统，此处之鲜花，具有移花接木之效。
除了结构上“拿得起”，在立意上也不俗。表面上看，《分手大师》是一部宣传“大师”的话剧，实则是一部反大师的话剧。戏中的大师们，很容易让人联想起他们在现实中的同类，活跃于各种电视讲坛之上，唾沫星子横飞地播讲着似是而非的所谓学问，不过是各类帮闲，可劲儿捞钱。他们的学问，不像学问，更像故事会。
娱乐的能力、娴熟的叙事加上对现实的批判，让这部戏具有了某些不错的特质。大凡好戏，基本上都这个套路，既拿得起，又放得下。
□艾国永(媒体从业者)
