新京报：奥斯卡最佳为什么不是大卫-芬奇？
大卫·芬奇之前的影片，无一例外将镜头对准了叛逆者和“圈外人”，他讲那些杀手和无政府主义者，怎样躲在肮脏阴暗的小房子和地下室里，把将他们排斥在外的世界搅得天翻地覆。
2010年的美国影坛大体平庸，《盗梦空间》心有余力不足地把观众的兴奋点强撑到了夏天结束。随着10月1日《社交网络》的上映，影评人终于找到事情了。他们纷纷开始列自己2010年最佳影片的榜单———第一名：《社交网络》……不这么写的你就是在哗众取宠，包括《视听》和《电影手册》。
鉴于奥斯卡既往的历史，人们已经无奈地默许了网络时代神作《社交网络》被老迈四平八稳的《国王的演讲》打败拱手让出最佳影片的事实，但最佳导演无论如何也应该是大卫·芬奇的，这似乎是一个大家都想守住的底线。
大卫·芬奇是谁？49岁，17岁就成为独立电影的首席摄影师，接着又在技术界的工业光魔、广告界、MTV界摸爬滚打多年，算起来他真正的好莱坞主流体系教育只有工业光魔的三年，但如今他是好莱坞首屈一指的几位大导之一。但他至今未受奥斯卡青睐这一事实，对于两者来说，实际上，都是尴尬的。
大卫·芬奇不是大卫·林奇式的另类导演，他不是典型的独立制片导演，不是B级趣味的导演，他更不是以表达自我意志为己任的那种找抽的导演，大卫·芬奇从未偏离好莱坞主流的航线，但他在主流导演中依然无法分类，他拍明星云集的类型片，但又不那么商业(《七宗罪》和《搏击俱乐部》按cult电影算)；他走技术路线，但又不像詹姆斯·梅隆那样引领新潮流，他骨子里还是很老派；他技巧娴熟，但又不那么中规中矩；说他是个匠人，他又不像朗·霍华德那么行活频出，他的电影辨识度相当之高，堪称“作者”，说作者，他又不是老伍迪那种真正的作者。
但最终，这个底线还是被打破了？大家心知肚明的恐怕是背后强悍的公关，说到这就不得不再提到著名的——或者说臭名昭著的哈维·韦恩斯坦。这位独立电影大佬最擅长的，就是把《莎翁情史》和《芝加哥》这种完全没有奥斯卡相的电影运作成最佳影片，把格温妮丝·帕特洛运作成史上当选作品演技最差的影后。
大卫·芬奇选择拍摄扎克伯格的故事，一点也不奇怪。他之前的影片，无一例外将镜头对准了叛逆者和“圈外人”，他讲那些杀手和无政府主义者，怎样躲在肮脏阴暗的小房子和地下室里，把将他们排斥在外的世界搅得天翻地覆。扎克伯格、《七宗罪》里的约翰、《搏击俱乐部》里的泰勒，都是同样疯狂的男人和男孩，长着不同的面孔。他是一个阴郁的恶作剧大师，这种特点却恰好代表了我们所处的时代。除了索尼的公关脱节，难道是这些东西让学院的评委们害怕了？我们不得而知。祝芬奇和他的《龙文身的女孩》明年好运。
□曼奇尼(影评人)
