《阳光灿烂》到《观音山》：不同视角同样青春
所谓青春，是作为一个人的生物，必须经历而且终身难忘的一个重要关卡。在不同的地域，不同的时代，都有着完全不一样的表现形式。但是鉴于青春的特性，又总有一些东西，可以把它们放在一起相提并论，比如毫无缘由的暴力、比如刻骨铭心却往往无疾而终的初恋、比如漫无目的的游荡，凡此种种。当然，还有，比如讲述这一切一切的，青春电影！
佚名/文
作为许多青年导演抒发个人情怀，展现个人艺术追求的最佳管道，青春电影历来都不乏佳作，但是受到日渐商业化的电影市场限制，青春片相对弱势、稀缺又是不争的事实。以近十余年华语电影市场为例，除了向来为赋新词强说愁，完全不管不顾市场反应的台湾青春片外，能够叫好又叫座的华语青春片，大概也就只有姜文导演的《阳光灿烂的日子》，以及目前正热映的《观音山》两部了。
淋漓尽致地描绘青春，以青春折射时代
青春电影，不应该只是简单地描摹一群有青春的孩子，毫无目的性的游荡或者是生存体验，那样不可能引起身为观众的他们切身的共鸣，更不可能起到电影应当折射现实，剖析青春生存意义的最终目标。在这方面，《观音山》和《阳光》都做到了言简意赅，意义深远。
姜文导演的《阳光灿烂的日子》以文革时期一群大院子弟放荡不羁的生活为引子，所讲述的，其实却是在那一时代，整个中国青少年象无头苍蝇一般的生存状态，甚至折射出当时整个中国社会环境的一角。
《观音山》所讲述的时代更加贴近我们所处的现实生活，几乎可以说是完全平行于当下。纸醉金迷的经济社会，信仰缺失的整体氛围，中国的“垮掉的一代”用放荡的生活，寻找着当代中国青年生存的意义。而张艾嘉这样一位中年妇女的形象设定，则更有着强烈的对比意味，原来不只是青少年，在变化一日快过一日的当代中国，连原本应该已经趋向安稳的成年人也已经迷失。
正是由于这两部电影都从青春出发，实际上又不只局限于青春，在描绘一个时代青春生活状态的同时，更多的是折射出一整个时代的缩影，所以才会更加深刻地引起那些曾经，或者正在经历着青春阵痛人们最真实的共鸣。
时代不同、视角不同，但是青春的本质从未改变
《阳光灿烂的日子》所讲述的，是三十多年前，文革时期北京大院子弟的青春故事，以马小军以及他的朋友们，一群少不经事的男孩懵懂而且莽撞的生活经历为线索，来展现那个时代无序又追求自由的精神世界。
《观音山》不同，观音山的故事发生地在四川，甚至李玉导演特别强调了，“512”大地震的影响，那么很显然，《观音山》故事发生的时间段就是当下，我们伸手能及的当下。同时，虽然《观音山》里有敏感的歌姬南风，也有莽撞的“富二代”，还有痴愚的肥皂。三种特别具有代表性的当代青少年形象，视角更加多元化，而时代特征也呼之欲出，散落在影片的每一个细节、段落之中，令人唏嘘感叹。
原来，不管时间再是如何转变，青春的本质其实从未发生过任何变化。每一个有青春的人都用尽全身力气，残忍地冲撞着现实的藩篱，只希望能杀出自己的一条血路，当然最终的结果如何，在电影中不得而知，在现实中，大家都有目共睹。而这个世界同样残忍地扼杀着每一位有青春的少年，一方面剥离出他们永不停歇的斗志，一方面却又强行将他们纳入机械、无法回头的成人世界。
无论是《阳光灿烂的日子》，又或者是《观音山》，尽管人物不同，故事不同，但是最终的结果，给人的感受始终一样。青春世界的最终结果不过如此而已，所为的，只是午夜梦回，凭栏回悼的一点故事罢了！
