深圳商报：看《画皮》如何实现三级跳
鲍方导演的《画皮》剧照。(资料图片)
周迅在陈嘉上导演的电影《画皮》中。(资料图片)
电视剧《画皮》中薛凯琪版的小唯。(资料图片)
深圳商报记者 徐松兰
《聊斋志异》中，《画皮》是被拍得最多的故事之一，曾经几度改编。
1979年，恐怖片概念被引入内地，鲍方执导的《画皮》一经上映便惊悚四方，不知有多少人从手指缝间看完了女鬼蜕皮剜心的镜头后夜不能寐。三年前，围绕王生、小唯、佩蓉的凄美爱情故事，陈嘉上的电影版《画皮》赚足了大屏幕观众的眼泪。2011年4月2日，44集的电视剧版《画皮》开始在深圳卫视全国独家首播，收视一路走高。
仿如三级跳般，蒲松龄只有1645字的原著故事先被演绎成了90分钟的电影，再被延伸成44集充满爱恨的电视连续剧。原为警示后人的故事，却给了后人无穷的想像与扩展空间。下面我们就来看看这三级跳是如何实现的。
情节：
从警世寓意到现代爱情
蒲松龄的《聊斋志异·画皮》的故事是一个典型的善恶结构模式，即凡人遇妖(恶鬼)、恶鬼逞凶、道士驱妖三部曲，由这一结构模式所体现的小说深层象征意蕴是戒色止淫，觉而见性，正直战胜邪恶，道义对私欲的胜利。
1966年鲍方导演的《画皮》是迄今传播最为广泛的版本。这版《画皮》最忠实于原著，影片专门交待了这是蒲松龄听过路茶客讲的故事——一个屡考不中举的书生与女鬼的故事，且不无原著中伦理道德的批判、“知人知面不知心”的警世寓意。
陈嘉上的《画皮》将蒲松龄1600字的故事演变成一人一妖二女争夫的电影，陈嘉上只取了原著中区区不足300字。厉鬼变为小狐妖，她为爱情用尽手段，将剧情推动成一部正房斗小三的爱情片。
电视剧《画皮》把“婚外情”渲染得更加浓墨重彩，增加了“《画皮》前传”。不仅王生纠结在妻子佩蓉和“小三”小唯之间，还将佩蓉与庞勇的关系进行了扩充，由电影版的三角恋转向更为复杂的四角恋情。此外剧中新增加的很多人物身上也都上演着各种不同的爱情，正如导演高林豹所说：“该剧其实是披着古代的故事外衣讲述现代爱情，是一部现代爱情形态百科全书”。
画皮：
从恐怖画皮到觉得挺美
“见一狞鬼，面翠色，齿尖如锯，铺人皮于榻上，执彩笔而绘之。已而掷笔，举皮如振衣状，披于身，遂化为女子。”这是《聊斋志异》原著中对于“画皮”的描述。而在每一版的影视剧《画皮》中，如何脱下美人皮也成为剧中高潮。
朱虹扮演的女鬼妩媚至极。深夜，一张巨大的美人皮摆在面前，卸下伪装的女鬼细心描绘着自己的“画皮”，当观众依然沉迷于那张醉人面庞的时候，女鬼忽然转身，厉鬼原来一头长发散落，面色发青，还含着两条长长的獠牙，当场就把书生吓晕过去。
在陈嘉上版的《画皮》中，最惊悚的一幕，莫过于周迅蜕下身上的那层人皮，变成一只爬满蛆虫的厉鬼。剧组为了真实呈现周迅变妖的恐怖戏分，专程从美国采购皮的原材料，再交香港的特技团队制作而成。这张皮在电影中只出现了六秒钟，却花费了一百多万。
在电视剧版《画皮》中，是通过狐妖远距离拿着扯下的皮和贴上人皮之后的面容两个镜头表现出来。另一个撕皮画皮的镜头和周迅版狐妖很类似，但在特效处理上明显粗糙很多，没有了那种真实的恐怖感，画皮的画面还让人觉得挺美。
场景：
从夜不能寐到拒绝恐怖
还记得朱虹版《聊斋》电视剧的片头吗？一个在漆黑夜色中流走的灯笼，再配上诡异的音乐，中国古典式的恐怖故事气氛就这样被营造出来。空旷、幽怨、诡异……这也正是蒲松龄笔下的《聊斋》最主要的色调。
如果观众冲着恐怖的名头看陈嘉上版《画皮》，估计会有些失望，“魔幻大片”是该片的宣传口号，《聊斋》故事的意境在这部片子里注定不会出现。两处恐怖点——“画皮”和“吃心”，在影片中都被导演加入技术手段，唯美地处理掉，唯一算得上挑动神经的一处则是，周迅扮演的九尾美狐用牙签挑食切成片的人心，而妖女掏吃人心的恐怖，则是通过佩蓉充满恐惧的眼神和尖叫来传达。
电视剧《画皮》几乎可以说拒绝恐怖。小唯撕下人皮变成烟雾狐妖的镜头在第16集中出现了，没有丝毫恐怖反而显得很魔幻还有种神秘的美感。另外，挖心也采用了这样的处理，神秘增强，恐怖减弱一点不恶心。没有了恐怖卖点，电视剧《画皮》在特技上做足功夫，全剧特技镜头时间超过200分钟，且不乏精彩的魔幻大动作场面，涉及到水战、火战、沙战……场面激烈。
形象：
从妖艳到清灵再到失望
朱虹版的女鬼瓜子脸、丹凤眼、细柳眉，双唇饱满，身段婀娜，这一形象深入人心以至于至今仍有很多人回想起来，都觉得关于女鬼美艳的印象来自于朱虹在《画皮》中所饰演的梅娘。
周迅版的狐妖保持了她一贯的清纯，天真可爱的面孔让人无法想象下面隐藏着黑暗的内心。新版《画皮》的“恐惧点”就在于纯真无邪的外表与满腹蛇蝎的内心之间的反差产生巨大的恐怖氛围。
与前两个版本相比，薛凯琪版的小唯可以说是最弱的，既没有朱虹版的妖艳，也没有周迅版的清灵，看了让人难免失望。
