《战国》：光鲜必须放大，黯淡亦要合理(图)
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每个作品里，主要人物、主要细节，永远是被放大的，无论真实的历史是怎样的。就像《国王的演讲》，可能很多人都对改善国王的口吃做出过努力，但是按电影剧情需要，被表现的只有老师的作用。为了放大，很多作品更是不惜牺牲次要角色，只为突出一个人的光鲜。当然，合理还好，不合理就成了笑话，如《幸福来敲门》，电视剧为了突出后妈江路的真善美，老太太刁难她，孩子们不认她，这都还在合理范围内，但丈夫角色婚前仗义婚后窝囊的这种拧巴，就太不合乎逻辑。
《战国》在光鲜和黯淡的平衡上，处理得还是比较好的。主题方面，历史上导致战争胜负的因素是多元的，但电影的重点是表现的孙膑对胜利起到的作用，孙膑（孙红雷）在战国时代的重要性——从这个角度，孙膑是光鲜的，历史是黯淡的，这无可厚非。只是观照全片，电影锁定的是孙膑的开始与结束，并无战国的始终，叫《战国》显然名字起大了。而从人物方面，《战国》并没有为了突出孙膑的苦难历程弱化其他角色，像很多电影一样出现一些莫名其妙的角色，反而让几个角色相互映衬一起光鲜，除了对庞涓（吴镇宇）、田忌（姜武）的复杂性格进行的深度刻画，还虚构了征战沙场的女将军田夕（景甜）、为救哥而自绝的庞妃（金喜善）——每个角色既有独立的光彩，也有全盘的整合效果。尤其庞涓的性格，以前世人只道他的贪婪与残忍，却忘记他也是个活生生的人，残害自己的同窗，他怎么可能一点伤感没有？从这点来说，我觉得《战国》的改编是成功的，也许这才是真实的、不被记录的历史。另外，庞妃也是一个让我感动的角色：史书上记述的就是孙膑马陵道设伏，欲置庞涓于死地，这样的过程对于今天的观众实在是太单薄了；于是电影里的庞妃以死阻止庞涓前往马陵道，提醒庞涓危险的同时，也告知他孙膑的另一个想法，让每个人都多了一次选择的机会，庞涓的失败成为一种必然而非简单的偶然。
为了剧情，无论细节还是人物，虚构、美化、丑化都可以，只要合理，至少观照全片要符合逻辑。从这点而言，田夕和庞妃还是显得弱了一些，这两个角色虽然为孙膑而诞生，但毕竟是虚构的人物，为了融入剧情不得不和所有事情、人物产生关联，剧情之间拼接的痕迹时常可见，破绽也不可避免。尤其田夕这个角色，虽然戏份很多，但仔细想想，把她拿掉，对主线索似乎也没有什么影响。至于庞妃，她为救孙膑离宫多次，以《战国》中魏王多疑善妒的性格竟然没有察觉，实在没有可能。田忌这个角色也给人唐突的感觉，这不得不说到扮演者姜武的杯具，无论在《让子弹飞》还是《战国》，他扮演的都是对结局产生至关重要作用的人物，演得也不错，但悲催的是，他的戏份都被删节得不剩多少，以至于这个棋子突然起作用的时候，让人摸不着头脑。电影花费大量的时间表现孙膑的大智若愚及与田夕的恋情，而致使原本田忌这样一个也可以很光鲜的角色，在为主角让路的过程中，不得不黯淡下来，这种安排，实在不能说合乎逻辑。（文/ 蔡岫）
