深圳商报：携《有种》复出 张元“有种”乎？
图为张元电影《有种》剧照。（资料图片）
法国当地时间１６日，导演张元携《有种》来到戛纳发售海外版权。（资料图片）
宇 文
17日下午，中国导演张元出现在法国戛纳，他此行是为了新片《有种》发售海外版权。《有种》以生活在北京的“80后”为故事线索，要通过这群“充满理想”的年轻人来看社会的变迁。
本届戛纳，华人美女面孔应接不暇，但华语电影孤影寂寥。只有《武侠》一片入围，也只是参展不参赛的配角儿。当人们只能靠消费两个冰美人、汤妹妹和巩姐姐来满足自己的娱乐诉求时，张元横空出现，带来了新的看点。
张元淡出公众视野有三个年头了。他不是急流勇退，而是吸毒被捉，成为当年的一大丑闻。
和不久前孙兴、莫少聪等演员吸毒不同，张元吸毒前没有嗑药案底和劣迹，而是身披很多光鲜的光环，诸如中国第六代导演的领军人物之一、“将影响21世纪的100位青年之一”(《中国青年》杂志)、“21世纪世界百名青年领袖”之一”(美国《时代周刊》)等等。他的电影，像《北京杂种》、《绿茶》，也屡屡在国外获奖。这样的腕儿，因吸毒而身败名裂并不可怕，怕的是从此蛰伏而一蹶不振。毕竟，张元是位有才华的导演，不能因毒就这么消失了。
还好，张元没有一蹶不振，而是在著名的戛纳电影节高调亮相。而且，他不是裸身而来，而是带着他的新片《有种》，寻找海外买家。就此而言，张元还是个“有种”的中国爷们，与其说他是给北京的“80后”正名，不如说是他在为自己正名。
这部片子能卖出多少海外版权不得而知，但张元的《有种》不可能是“烂片”——这不是高看张元，而是他的确有能力驾驭这样的片子。一个能拍出《北京杂种》的主儿，拍《有种》应该是驾轻就熟，就像张元所言，“做起来感觉很顺手”。
如果说当年的《北京杂种》是以崔健、何勇和窦唯这帮哥们作为素材，张元淡出圈内的这几年则集中精力和北京的“80后”厮混在一起，尽力去消弭他和这帮新生代主流人群的“代沟”隔膜。因为多了吸毒被抓的坎坷，张元对现实生活的体悟恐怕会更加深刻，相人的本领也会更高，人们有理由相信，他能用最典型、最文艺的镜头表现出“80后”的“有种”来。
但是，张元也有自己的困惑乃至硬伤。在张元淡出影视江湖的这几年，中国电影市场发生了天翻地覆的变化。一方面，好莱坞大片继续在中国市场“砍瓜切菜”，赢得票房大丰收；另一方面，香港导演、明星们扎堆北上抢滩内地市场。更重要的是，中国商片也迈入了高票房时代，从冯小刚的《唐山大地震》到姜文的《让子弹飞》，中国大片在不到一年内实现了票房超过5亿元人民币的飞跃。在强劲的商业风劲吹之下，坚守文艺路线的“第六代导演”领军人物贾樟柯也宣布进军商片，拍摄《在清朝》。
相比之下，张元就有些落伍了。当年的《北京杂种》尽管获奖，但属于官方禁片，难得在内地院线见光，这是“第六代导演”早期成名惯用的套路。没有人否认张元电影作品的文艺性，但其与市场隔膜的小众属性，显然和当今的影视市场化不合。更何况，《有种》和《北京杂种》题材有类似的地方，只不过是把“60后”换成了“80后”，题材狭隘，受众范围小。可以说，张元的复出不是超越，而是从终点又回到了起点。
所以，光靠《有种》，张元只能证明自己的“回归”，却无法给自己的影坛地位正名。
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