坦白讲，我无法理解《曾经的背叛》，里面人物的行为动机以及其逻辑智商，我完全无法理解。先不说主人公是个惯使言语暴力和肢体暴力的男子，他能巴拉巴拉说上十来分钟，又会陷入神经质的莫名愤怒。从头到尾，你搞不懂他在哪一刻完成了内心的改变，是在看照片还是在喝酒，是某一刻被导演附体还是自个发了神经病。反正，他和老头随时都可以离开，然而就是死活不愿离开。

　　在这个人物身上，你看得到编导的手，他一步步在设计他，指挥他，发现了秘密，遭遇了意外，又把他人赶上绝路。如果能挡掉这双手，那么《曾经的背叛》可能还能让人流畅看完，可是，这双手现在完全暴露在房间当中，苍白无力，还挡住了观众视线。

　　有一种电影由于戏剧冲突太强烈，它可以放在一个密闭空间内完成，出场人物环环相扣，结局峰回路转。很不幸，《曾经的背叛》是一个糟糕的反例，它故事基本发生在房间内，但冲突几乎称不上冲突。其简单程度，就是电视里的常规情节剧；其拙劣程度，堪比手机掉水里的那场戏，生硬可笑。再不然是煞有介事地来点古怪的变形镜头，让人摸不着头脑，再不然是让人物陷入器质性的无脑抓狂，弹一把钢琴，上一趟厕所。男一号大概想当俄罗斯吴镇宇，拼命要表现神经派演技，无奈戏是做足了，面部肌肉都快抽搐了，但人物本身就根本站不住脚。这一切，都是剧本给害的。

　　基本上，我把《曾经的背叛》理解为一个硬生生想出来的故事，编和演的痕迹都太重了。导演想到了一个东西，小偷入室作案，结果发现是老相识。然后中间大段大段的空白怎么办？于是，他开始了痛苦的接龙，就好似绝望的强迫症患者，一分钟的东西不够，那就把一分钟的事情重复过上三遍。电影里的人物，翻来倒去就是那几样东西，尴尬完了继续尴尬，偶尔再来点神经兮兮的惊悚配乐，制造出诡异气氛，其实呢，作用全无。要不然是聒噪对话，完全脱离于剧情，一个名字讲上十来遍，毫无意义可言。你无法理解那个可怜人为何要自杀，更没办法搞明白，我们的男一号，他到底是在干嘛。

　　若在以往，包括去年参加竞赛的《灰色华尔兹》，俄罗斯电影的独特气质就是镜头感，摄影突出。《曾经的背叛》偏偏是一部在短期内完工的片子，于是技术上的粗糙简陋在所难免，这种赶工(创作者可能会说即兴发挥，速度创作)很容易导致故事的不连贯和前后脱节，让人看了很不舒服。大量的对话让电影看起来更像一部蹩脚的意大利家庭电影，一堆人凑在一起，手舞足蹈，叽里呱啦地说个不停。除了提到陀思妥耶夫斯基之类，剩余大多数对话毫无意义，亮点全无。

　　(木卫二)

(责编： Zane)

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