北京娱乐信报：五xia看《武侠》
大师姐力挺
阿丕
听到有人说《武侠》看不懂的话，心就十分纠结。想：曾经盛行的那些无脑大片真是贻害不浅，令理解力欣赏力大幅降低，在某种程度上毁了很多电影带来的愉悦和美好。《太阳照常升起》被误读就是一例。
《武侠》，是我看到的最好的武侠(不是武打)电影。要动有动，要静有静，要打有打，要侠有侠。
至于有人说的《武侠》像上下两部片子，我倒浑然没觉得。这是讲人的故事的电影啊，呈一气贯通状。
《武侠》是陈可辛用电影和世界做的对话。两个层面：一是解读武，一是解读侠。故事情节虽然简单，但有悬疑推理托着，有人体奥妙衬着，也因此而新颖抓人。
陈可辛是真正的知识分子导演，是有情怀的。从《甜蜜蜜》到《十月围城》都是佐证。这部《武侠》，陈可辛用电影的手段记录了他对于武和侠的思考。这种思考个性而认真，又因电影这种载体，得以和更多人进行互动，引发观者对中国文化这一重要元素的近观。
那么我们从陈可辛的角度看到的侠之大者是什么呢？高于人而爱人，惩恶助善而泯于人。
这个观点具有让人认同的力量。越多人认同而越有价值。
说到金城武的角色，更多的显示出电影在商业元素上的考量。与之相关联的其他有商业考量较浓的地方，包括杀人现场的回放。影片中，他是一个执著的探案者，故事是他的视角，剧情由他推动。像在《投名状》里的表演一样，金城武非常好地完成了角色。
很好完成角色的还有汤唯。想象不出另一种演绎方法和表演分寸与整个电影更合衬。
除了陈可辛，最令人赞赏的是甄子丹，没辜负字幕上的“主演”和“武术导演”的头衔。其实从《杀破狼》开始，甄氏武打已经和旧的武打套路拉开了距离；其风格非常符合现代人审美。到了《武侠》，无论武“导”，还是主演，甄子丹都给《武侠》加了分，让这部以影像为主的综合艺术的电影，更加好看。
二师兄助威
叫他一声大师，不冤
王大鸣
《武侠》的故事不复杂，甚至有瑕疵，但叙事手法一流，制作水准一流，陈可辛终于有点大家风范了。
先说简单的故事，无非就是一个放下屠刀的杀手重新卷入了旧日恩怨，这种套路古今中外都不少见，因此电影的前半个多小时稍有点催眠，一直在反复地炫耀绝美的外景，以及武功对人身体结构的影响。
在这部分里，滑稽的云南民歌和金城武的“川普”都是调料，当时真害怕陈可辛抓住这些小作料不放，那这部影片的后半部分就真的要睡了。然而自从捕头徐百九决定回城取逮捕令拿人开始，影片突然峰回路转，群峰耸立，一直带着观众攀上愉悦的顶峰。
在后半部这段情节里，陈可辛充分地显示了他叙事的功力，像刘金喜送徐百九那一段的细节处理，还有七十二地煞首次出场时的那一组组气场强烈的镜头，干脆利落地为平庸和大师画上了华丽的分割线。之后包括女煞星和甄子丹的等等对打，都拍得铿锵有力，又不令人眼花缭乱，是打戏中的精品。
《武侠》的前一部分让人犯困，其实归根到底也是汤唯掉链子所致，这次她把缺点表现得让人没话说，她的动作、台词、眼神、表情变化……种种细节都无专业性可言。本来《武侠》可以打95分，因为汤唯只能下滑至80分了。
从《武侠》的情节编织上看，有两个最影响观影心情地瑕疵，一是刘金喜10年前为什么坚定地隐退了？只因为看了一个孩子临死前的眼神？说起来他也是从小就大开杀戒的魔头，各种眼神应该看过不少吧。
另外是捕头徐百九的心口不一，整天口口声声地呼唤法治，却一再犯法伤害“嫌疑人”刘金喜，最终不惜破坏刘金喜的幸福生活，也要了断旧案，而当七十二地煞全体出现在他面前时，怎么没再见他义愤填膺地捍卫法治呢？
因为这些，要从《武侠》里去挖掘“境界”这种东西有点难。不过《武侠》的故事讲得流畅，观众看起来酣畅，从头至尾几乎看不到陈可辛近年在《如果·爱》《投名状》等片中笨拙的一招一式了，可谓做到了举重若轻，这次叫他一声大师，不冤。
三师妹点将
看甄子丹就足够
对于像我这样一个看过N遍《福尔摩斯》和阿加莎，又嗜好《推理探案》、《医学神探》的人来说，看《武侠》就是一个隐忍和修炼的过程，片中整个探案过程都显多余，金城武这个“侦探”的探案速度远不如观众的理解能力来得迅速。幸亏，陈可辛选了甄子丹，他的举手投足和一招一式，都令我心满意足，并且兴奋得忘了影片中的诸多瑕疵。
《武侠》的剧情原本可以拍得更为紧凑和动人心魄。金城武扮演的侦探，终极任务就是弄清外来村民刘金喜的真实身份，并且将这个曾经的“杀人狂”绳之以法。
无奈影片中节奏最慢的部分便是金城武在村中的侦探过程，他刚怀疑刘金喜时，观众就已看出，刘金喜是个身份神秘的江湖人士，身负重案，但洗心革面。金城武的探案手法明显有些做作，比如他故意将刘金喜推下河，在刘金喜被树枝接住后，分析他身体要和相当于他体重八百分之一的空气一样重才能不压断树枝，并由此得出结论刘金喜一定会轻功；若按这样的推论，在飞机失事和登山中被树枝接住的幸存者们都该是轻功高手了。
推理探案明显不是陈可辛的长项，但他选演员的眼光确实独到。他选了甄子丹，让《武侠》有了惟一的看点。甄子丹一向严肃的面孔和坚定的眼神与片中那个弃恶从善的功夫高手的身份贴合得天衣无缝。比起从前，甄子丹的武打可谓出新出奇，尤其是他在古城房顶上被十三娘追逐的一场戏，当他踏在吱吱作响的瓦片上狂奔时，你会感觉到前所未有的视觉快感。对于很多观众来说，《武侠》的情节好不好看，主题正确与否都显得无足轻重，因为对我们来说，甄子丹演得太传神，打得太销魂，能看他，就已足够。
四师弟参禅
武侠电影的回归
张学军
一位爷爷带着孙子看完《武侠》。孙子问：“爷爷，这故事讲的啥？”爷爷说：“一定要当好人，做坏事儿多了就要遭雷劈。”孙子问：“什么才是最深的功夫？”爷爷说：“科学，不懂科学就不能打败坏人。”
这爷儿俩的对话看似有点无厘头，可是《武侠》实际上就是讲的这点道理。作为武侠影片，遇到高手中的高手，是最令观众感到纠结的。想必陈可辛也遇到了难以解决的难题，无奈之下这位电影大师只能选择了天谴，就像我们小时候《隋唐演义》中的李元霸。至于金城武扎进教主身上的到底是穴位上的银针，还是引雷上身的天线和地线，完全可以成为一种周星驰式的大众娱乐方式，博人一笑，挺好。
不过，作为一部武侠影片，《武侠》还是极具可看性，既有江湖豪情、儿女柔情，也有真刀真枪、惊险悬疑。当今影坛，动辄原子弹冲击波式的掌力、排山倒海的威力已经成为银幕垃圾，而陈可辛则摒弃了那些被神化的功夫镜头，《少林寺》式的“原生态武功”打起来很爽，《骇客帝国》式的慢镜头看上去很刺激，就连当今最时尚的跑酷也变成了蹿房越脊的轻功，希望这是武侠电影的一种回归。
五师弟拍砖
《武侠》没武侠
张九江
悬疑、推理、惊悚、武斗，影片《武侠》唯独没有“武侠”的影子。港片早已烂熟的套路：江湖就是一座围城，进入易，退出难。
影片上半部分悬疑、推理、惊悚，金城武蹩脚的川音足足絮叨了一个小时，不知所云。我承认，在空调开得超级大的影院中，我昏昏欲睡，后来被冻醒。下半场的武斗也不精彩，较之《叶问》打得并不过瘾。
侠，奉天行道，守德仗义。在《武侠》中，谁是这个侠呢？
甄子丹扮演的角色连“浪子回头”都不算，姑且只是“金盆洗手”，更何况10年后，由于他的到来，整个村子房屋被烧，集体搬迁。
金城武扮演的角色“不帅气、太絮叨”，不断地对人体穴位进行科普，奔走在“法”与“义”的纠结中。
稍微与“侠”沾点边的就是汤唯，这位只想把丈夫喊回家吃饭的媳妇，用淡定的心情，惊恐的表情，诠释着“守德仗义”。
农妇、山泉、有点田，这几乎是每个凡夫俗子的梦。那些过够了刀头舔血日子的杀手也有这样一个梦，但想陪媳妇回家吃饭，太难，太难。
纠结中，无奈时，陈可辛划出了一道“奉天行道”的闪电，针灸扎破铁布衫，“终极大佬”遭雷劈，江湖中人甄子丹回家陪媳妇吃饭了。
陈可辛，媳妇喊你回家吃饭。这种“雷死人”的结局，是不是就是最大的“武侠”？
(责编： 子时)
