作者 励小西  

　　《钢的琴》是一部让人不太忍心批评的电影。因为在观影过程中，你能感觉到导演的真诚，感觉到他对自己的故土和往事充满感情，而且，他不谄媚。但是，技法的缺陷并不是一腔热血能够掩盖的，毕竟电影的成本和表达方式不能接受马虎和敷衍，它需要最精准的智慧。

　　这是一部没有高潮的电影，虽然它有一个貌似起承转合俱全的故事，但导演似乎并不懂得叙事的“收”和“放”，他想把每一个段落都做成高潮。于是我们看到那些精心设计的横移镜头不断地出现，破败生锈的工厂景观以卷轴画的观赏方式反复呈现，无论是否跟影片的叙事相关；而音乐更是密集得让人鼓膜生疼，曲目因为过多而流于符号化了，像是贩卖情怀。有点像去年那部港片《岁月神偷》，就怕你不知道他们情怀汹涌似的。

　　我们看到《钢的琴》中一个又一个癫狂、幽默、苍凉的段子，单独拎出来都十分漂亮，而衔接在一起却总是不在节奏上。概念先行的创作方法，让《钢的琴》缺乏自然流露的戏剧性。美工出身的导演张猛(微博)，充分发挥了自己的专长。《钢的琴》在影像上精雕细琢，但正因为它的雕琢，让那些破落的厂房、生锈的机器、巨大的烟囱都成为了舞台布景，一种符号性大于真实性的景观。

(责编： 虫虫)

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