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　　《红娘的异想世界之在西厢》上周末在广州白云国际会议中心演出，当天上座率非常高。不过，3个多小时，台词又多，稍显沉闷。有人问罗丹，雕刻是什么？罗丹说：就是去掉多余的部分。这句话也是我想给导演林奕华的大胆建言。

　　如果把《在西厢》比作雕塑，林奕华则是用一把锐利的刀在充满困惑的现实的泥上驰骋，借《西厢记》中的人物来还原现代人欲望丛生的魂。母亲逼迫女儿嫁入豪门、女儿月下幽会情人、后花园私定终身，这些古代密码用来解读现代社会现象依然灵验。不过用了一个类似《盗梦空间》的戏中戏结构来表现。其中，崔莺莺与母亲的对抗戏非常有创意，崔莺莺身兼温顺和叛逆的分裂个性用两个演员来表现，而面对女儿的违逆，母亲温情的、讲理的、诉苦的、咆哮的四种面目更是通过四个分身来表现，只见舞台上8个演员唇枪舌战、搏斗互掐，将母女之间深刻的、矛盾的、纠结的爱和保护表现得淋漓尽致、入“目”三分。但是，第三部分，又出现专门探讨母与女、父与女的关系的部分，不仅不出彩，而且重复多余，应该砍掉。只是，这样的话，刘若英的戏份就少了。

　　从简从略的部分，还应有孙飞虎抢亲的部分。这段戏的作用在于让戏中戏回到现实，但时间有点长。反而是面具舞会上那些具有思辨性的台词，被演员过快的语速淹没了精彩。(刘丽琴)

(责编： 柳星张)

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