北京晚报：话剧纷纷大牌助阵 说不出的“忧伤”
《喜剧的忧伤》首轮18场演出宣告结束
杨庆华
陈道明出演的话剧《喜剧的忧伤》首轮18场演出结束了，它创造了北京人艺演出历史上的票房神话。就连那些一向对话剧冷淡的人，都到处求票。一出话剧，能获得各个阶层观众的热情，这种热闹景象是近年来少有的。
《喜剧的忧伤》集中了一切吸引广大观众的东西：喜剧的欢乐，忧伤的力量，两个了不起的演员的表演。但陈道明的出演无疑促使了这出戏的火爆，许多观众是奔着陈道明去的。
影视界大牌明星出演话剧，这不是第一次。1998年，姜文主演过法国讽刺喜剧《科诺克或医学的胜利》，2008年，葛优也主演了老舍的讽刺剧《西望长安》。那两次演出，也都引发了舞台演出的热潮。北京人艺透露，除了陈道明外，还将尝试引进更多的“外援”助阵。
人艺需要更多的“外援”吗？翻开人艺演员名录，叫得响的演员不在少数，一些不太出名的，像正在上演的话剧《骆驼祥子》中饰演老马的那个演员，他塑造的角色都是可以传世的——显然，人艺并不缺好演员。宋丹丹(微博)在《喜剧的忧伤》首演谢幕时，曾激动地说：“这是我从艺三十年来最幸福的一个夜晚”。可她在人艺的三十年中，演了多少出戏，塑造了几个留得住的角色？她是不想演吗？前两年我还看见她在《茶馆》中跑过龙套。是缺少好的剧本，这才是话剧最大的“忧伤”！“剧本剧本，一剧之本”，《喜剧的忧伤》演出成功的诸因素中，剧本是具有决定性的。哪个优秀的演员不想在好的剧目里充分发挥才华？何冰说：“这样的剧本演员很难拒绝。”北京人艺大量复排或搬演经典剧目，《喜剧的忧伤》更是将日本的剧作本土化，这也反映出我们创作上的匮乏。
“剧之本乃院之本”，大师们的巨作曾使北京人艺不断出现灿烂辉煌的演出。上世纪八十年代，于是之组建了一支院内专业编剧队伍：高行健的《绝对信号》，李龙云的《小井胡同》、刘锦云的《狗儿爷涅槃》、何冀平的《天下第一楼》都是那个时期创作出来的，促成了北京人艺话剧舞台的繁荣。
现在，凭借影视界的外援，有可能吸引更多的观众“慕名而来”，使话剧舞台出现热闹景象，但这种现象不可能是常态。话剧不能没有观众的扶持，但吸引观众的根本方法还是要在剧本创作上下工夫。只有产生好的剧目，话剧才会有真正的繁荣。
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