天天新报：“飞天奖”那些空缺和无名者
吴为忠(本报特约评论员)
关于“飞天奖”的话题永远不会结束，只要这个奖还在进行时，刚刚结束的第28届“飞天奖”也不例外。一看到这份长长的获奖名单，你就有一种皆大欢喜的感觉，难怪，每一个地方的媒体都能从中找到自家拍摄的作品给予充分的报道，这也在情理之中，毕竟两年才评一次，又是政府设置的由专家评出的大奖，各个地方很看重这个奖，是情理之中的事。站在一个比较客观的立场上看今年的“飞天奖”，或许从中会发现一些电视剧创作中亟待解决的问题。
一是那些“空缺”的奖项。长篇电视剧是飞天奖定位大户，除了获得特别奖的《解放》，一等奖有11部，二等奖有12部，三等奖有14部。但是，其它门类的电视剧可谓门前冷落车马稀。比如中短篇电视剧、少儿电视剧一等奖、戏曲电视剧一等奖、系列电视剧一等奖等奖项的空缺，获得二三等奖的也是凤毛麟角，屈指可数。强烈反差充分印证了电视剧创作在题材规划的创作上的失衡，这是电视剧迈入市场化后出现的一个创作畸形现象，值得关注和重视。
“飞天奖”迄今已历28届，伴随着中国电视剧从稚嫩走向成熟。本届 “飞天奖”获奖作品的脱颖而出，集中展示了近一时期中国电视剧所达到的综合水准，也标志着中国电视剧在以美学表达诠释时代价值，以形象刻画展现民族精神历程，以情感叙事记录社会生活脉搏，以视听要素引领大众文化心理等方面的自觉努力。
如果从这样一个艺术标准来考量这份榜单的话，电视剧题材“空缺”和“拥挤”的问题是急需加以宏观调控并投以力量。
今年的“飞天奖”中还透露出另一个信息，长篇电视剧《三国》、《红楼梦》均未在获奖名单之列。而像《媳妇的美好时代》，一举获得长篇一等奖、优秀编剧奖和最佳女演员奖，这也反映了“飞天奖”坚持“三性”统一的审美追求。
长篇电视剧在艺术上日趋成熟，也对当代观众审美趋向、价值理念起到了引领作用。但这14000集电视剧真正进入播出平台的只占30%多，有近60%没有出口。网络传播平台成为大量电视剧播出另一出口，但仍然有大量剧目未能与观众见面。这也提醒电视剧制作、播出机构从立项到选片要更加审慎。
第28届“飞天奖”已经落下了帷幕，除了喜悦，更要看到问题。今年的“飞天奖”评选留下的“空缺”和“未获奖”两个话题，这比长长的获奖名单留给我们更多的思考。
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