不知是从什么时候起，国内的各种电影评奖似乎已成为一个不咸不淡的话题了。这种现象，在电影产业化已经实行了几年、票房和社会影响不断扩大的今天，依然没有多大的改变。     

　　两年一届的华表奖，又在“有奖而无惊喜”的平淡中落幕了。与以往一样，照例是星光熠熠的颁奖典礼，照例是“皆大欢喜，多多益善”获奖结局。唯一让人有些意外的是葛优的“大满贯”——他把金鸡、百花和华表奖的奖杯都划拉到他们家去了。这且不算，让他捧得华表奖杯的居然是一部《赵氏孤儿》。而《赵氏孤儿》无论在口碑和票房上都不能让观众认可为“成功”。按葛优的说法：“我得这个奖，可能因为他们觉得《赵氏孤儿》是个主旋律电影。” 

　　毋庸置疑，任何评奖包括电影评奖都是有倾向性的。国外的且不谈，就国内的金鸡、百花和华表奖的设置和评奖标准来说，专家、百姓、政府自当各有各的“偏好”。因此，不必为华表奖过多专注主旋律影片而质疑——因为这是题中应有之义；也不必为被某些媒体称为“一窝蛋”的10部电影获得优秀影片奖而过分戏谑——从某种意义上说，华表奖压根儿就不是一个选拔赛，它更像年底岁末派发的红包：重要的是激励作用，最好是人人有份。 

　　饶是如此，《赵氏孤儿》获奖让人颇有些不解。其一：《赵氏孤儿》能算主旋律吗？其二，假如不算，假如我们把它理解为华表奖对电影类型的进一步开放和包容(这自然是值得欢迎的)，那么这两年的商业片比《赵氏孤儿》口碑和票房都好的影片应该不少。别的且不说，葛优去年主演的另外两部影片《让子弹飞》和《非诚勿扰2》，无论从表演还是影片本身包括票房和口碑，都比《赵氏孤儿》强出不少。华表奖偏偏选出了《赵氏孤儿》，这是为什么呢？    □叶之植

(责编： 子时)

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