国家大剧院(微博)开张至今，已历四载。华诞之际，回顾一下大剧院自制的歌剧，以作盘点，更为展望。国外歌剧的引进，如《魔笛》和《塞维利亚的理发师》等，向国内的音乐爱好者推广了欧洲的歌剧艺术；国内歌剧的创作，如《西施》和《山村女教师》等，发展了中国的歌剧艺术。成绩肯定是显著的，不过今后发展的余地与之相比要更大。那么今后可改进的地方都有哪些呢？

　　个人以为，应该做到外来的歌剧原汁原味，中国的歌剧走本土化的道路。说起来非常有意思，国内在制作外国歌剧时，往往比较喜欢将其本土化，记得在一部外国古典歌剧的舞美设计中，甚至借用了中国的十二属相，其实这样的设计对理解歌剧本身不会起到太大的作用。而中国歌剧的创作反而本土化不够，恨不能全部都采用意大利美声。

　　实际上，国内对于歌剧的认识有些偏颇，一提到歌剧就会想到意大利美声，其实德、法、英、俄、捷克等国家的歌剧，在演唱上都有各自的风格特点。以此类推，中国歌剧也应该有完全属于自己的演唱风格特点。其实我们已经有过一些成功的例子，如《刘三姐》和《红珊瑚》，再如将要由国家大剧院复排的《洪湖赤卫队》，这些以民族唱法来演唱的歌剧，才是真正的中国歌剧。

　　中国歌剧的创作，更应该将原汁原味的中国音乐献给世界，而不仅是跟在外国歌剧的模式之后。亦步亦趋的路数，就不会有自己独特的风格，不仅国外的听众没有新鲜感，国内的听众也不会买账。所以中国歌剧创作，必然要走本土化的道路，有报道称，目前国家大剧院正在制作《运河谣》和《兰花花》这样的民族歌剧，的确非常值得期待。生日将至，也奉上我的祝愿。 李峥

(责编： 葱尾)

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