东方早报：金球奖只是一场晚宴
获得喜剧/音乐类最佳影片的《艺术家》剧组，把小狗也带到了颁奖典礼上。左三为获得喜剧/音乐类最佳男演员的让·杜雅尔丹。 CFP 图
董铭
既然金球奖不在奥斯卡前夜颁发，不再成为奥斯卡获奖者的风向标，那这个由“好莱坞外国记者协会(HFPA)”颁发的奖项，其价值的附加性必然打折扣。它或许恢复到最本来的面貌——一场明星名导参与，观众和媒体广泛关注的晚宴。
“好莱坞外国记者协会”本是慈善基金性质的组织，成员不多也不广，相当一部分还是兼职。协会的收入不需要缴税，活动更无须像奥斯卡主办方“美国电影艺术与科学学院”那样严格操作——这也是该奖项近年来备受质疑的地方。从2003年改革后，这场奥斯卡热身赛的行情悄然变化，越来越押不中最后的冠军，倒也逐渐走出了自己的路数。尤其在最佳剧情类影片和最佳外语片上，金球奖摆脱了奥斯卡评委的保守和惯性，重合率连一半都不到，这次获奖的《后人》和《一次别离》能否继续染指奥斯卡，依然不确定，但至少几位演员的奖项是八九不离十了。
电影有奥斯卡，电视有艾美奖，在诸多专业评选之外，金球奖必须找到更多的新闻亮点，通过运作来维持HFPA的人气和收入。颁奖当晚大量的明星和主持人自然是焦点，毕竟在这个组织里可以挑选两套平行的标准，提名者、获奖者和颁奖者光数量就足以星光熠熠，入围者莫不是大牌，相互捧场也是金球奖抓住好莱坞脉搏的一个生财之道。从近几年的金球奖名单来看，这些熟悉好莱坞规则的撰稿评委们正在调整自己的定位，在一堆获奖热门和口碑片中挑选公众的口味，而非仅仅跟着奥斯卡的指挥棒转。大多数颁奖季热门片都能找到自己的收获，很少有爆冷，也无太大悬念，所谓预测也成了无趣的事情。把奖项颁给黑马是需要勇气的，尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》纵然留在黑色电影的血液，离主流也还遥远，而乔治·克鲁尼和梅丽尔·斯特里普无疑是最安全的选择。有这种声望做保证，明星们即便当年没有作品，也很少会缺席红毯和台面，这种循环累加的名誉和曝光率，同样给HFPA带来更丰厚的商业回报。至于那些摄影师、服装师、剪辑及音效等技术工作者则毫无兴趣，他们有自己的行会认同，伺候媒体的“记者评委”无从评价其工作，普通观众反正也不认识这些幕后英雄。与大选前的民意调查一样，呼声高的候选人貌似拥有更多的支持率，但最后当选的并不一定是他。金球奖的游戏规则在“投民所好”和“押宝奥斯卡”之间摇摆，近些年来更像是学院评选之外的“最受欢迎奖”。2006年李安的《断背山》获得了金球奖最佳剧情类电影，却在奥斯卡上败给了《撞车》；2007年伊利亚图的《通天塔》站在了金球奖的顶端，可在奥斯卡上只拿了一个配乐奖。更不用提前两年大热倒灶的《阿凡达》和《社交网络》了。如今重看这些金球片，它们的原创性和影响力绝不在奥斯卡获奖片之下，在题材和手法上反而更具新意，获奖并非是HFPA功劳，但客观上，他们推动了皆大欢喜的历史。
从去年12月各大协会奖的颁布，大致已可勾勒出今年获奖范围，虽然总体成色较往年下降，但总逃不出这几部的范围。金球奖的导、演、编数十个名额几乎把一年中的重要影片一网打尽，唯有《生命之树》被忽视，这个古怪避世的作者导演，完全不可能出现在金球的晚宴上，干脆大家都别“装”算了。金球奖的娱乐性和功利性，毫不掩饰地排在艺术性之上，碰上斯皮尔伯格、斯科塞斯、伍德·艾伦这样的名导，当然不会放弃“致敬”的机会，索性一人一个分得公平。既然名为“外国”记者协会，那金球奖在外语片的选择上自然比奥斯卡更具视野，也贴近国际三大影展的标准。伊朗电影《一次别离》从去年柏林金熊奖后屡获殊荣，那种冷静、质朴的人性冲突，超越了民族和语言，但是此时在美国获奖，又不得不让人联想到当下剑拔弩张的美伊冲突。一个被妖魔化的敌对国度，仅靠一部电影远不足以改变西方人的偏见，导演阿斯哈·法哈迪剖解的是祖国的社会和同胞，但也并不期望西方社会就能明白伊朗。用他的话来说，如果能放下政治偏见，那么大家面临的问题没什么不同。今年笑得最灿烂的还属法国人，《午夜巴黎》是美国人对法国的遐想，《艺术家》则是法国人对好莱坞早期默片的回敬。前者显然更为受用，《艺术家》的导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯的获奖感言发自肺腑，跨越影史和类型，也就只有法国人能从理论和实践两方面玩透这门“第七艺术”了。
从左至右：麦当娜(获得最佳电影歌曲奖)、安吉丽娜·朱莉、米歇尔·威廉姆斯(获得喜剧/音乐类最佳女演员奖)、查理兹·塞隆和戴安娜·艾格伦。
(责编： 葱尾)
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