2012年央视春晚(微博)语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。央视春晚总导演哈文(微博)表示，语言类节目的衰落是小品没有一个强有力的市场机制去推动。她表示，今年恰逢央视春晚30年，陈佩斯、朱时茂(微博)、宋丹丹(微博)在春晚缺失是最大的遗憾。(1月29日《北京晨报(微博)》)

　　既然知道小品没市场，为何央视春晚7个语言类节目中就有5个是小品(冯巩的相声剧《爱的代驾》其实也是小品)，只有2个相声，而无其他艺术形式呢？

　　虽然观众对春晚的小品评价不高，但看的人还是最多的，春晚过后人们谈论最多的也是小品，这本身就说明小品在观众中还有市场。只是大家怒其不争而已。小品不是没有市场，但粗制滥造的小品却很有可能自己把市场给毁了，让这门从上世纪八十年代春晚走红至今不过三十年的新兴艺术形式从此走向没落。不仅题材要不断出新，更要在内容和质量上下功夫，增强原创性，增加笑料和“包袱”，这才能维持住原有的人气，赢得观众和市场，而不至于被其他节目赶出春晚舞台。

　　要做到这一点，不仅需要小品演员与编导的努力，央视自己也应提高对小品的投入。辛辛苦苦一年排演的相声或小品，上了一次春晚就很难再在其他地方演出，等于央视几千元就买断了版权。别说找王朔、冯小刚(微博)这样的名人来做小品了，就是二三流的编剧恐怕都不相干。演员还可以借春晚带来的知名度多接商业演出以弥补损失，可编剧就没这方便了。春晚小品质量要提高，首先就得提高给创作者和演员的酬金，不能总是给点小钱就打发了。否则，人家宁可把优秀作品卖给其他电视台或者在各地走穴演出，也不会便宜央视春晚。

　　(杨国栋)

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