深圳商报：中国数字音乐被谁拖了后腿？
深圳商报(微博)记者 祁琦 日前尼尔森报告显示，2011年美国数字音乐销量占市场份额的50.3%，首次超过了实体唱片的销量。相较于美国市场，中国不仅实体唱片销量飞速下滑，被称为“音乐产业未来”的数字音乐的前景也不乐观。
昨日，原太合麦田(微博)音乐总裁宋柯、A8音乐主席兼CEO刘晓松(微博)在接受本报记者专访时均表示，中国数字音乐的问题归根结底仍然在版权上，版权上的三大障碍减缓了其发展的步伐。
障碍一：国人习惯免费听歌
作为世界流行音乐的风向标，美国实体唱片销量持续下跌，数字音乐销量随之稳步上升。而中国的情况却令人啼笑皆非，实体唱片卖不动，数字音乐也无法为音乐产业带去利润，大部分歌手只能靠商业演出赚钱。
“首先，美国人的版权意识比中国人强，他们知道每首音乐作品都是有著作权的，需要花钱购买的。”宋柯说，“但是国人没有这个意识，专挑不花钱的，你要他花钱他宁可不听歌。盗版音乐太猖狂了！”
自从中国有了数字音乐，网络上到处充斥着盗版音乐，其中以百度MP3最为出名。早在2005年，中国五大唱片公司就曾联名状告百度MP3；去年3月，上百音乐人更是形成“华语音乐词曲创作者联盟”，讨伐百度MP3的盗版侵权行为。刘晓松表示：“跟美国有序的管理相反，中国的网络环境较为恶劣，管理机制也不完善，许多网站肆无忌惮地进行盗版行为，培养了网友错误的音乐消费模式。”
障碍二：分成太低像施舍
从音乐行业内部分成来看，中国数字音乐与美国也有着极大的差距。“光看国内电影、电视剧的分成，版权方都能拿到40%以上。但是音乐这块，无论是实体唱片还是数字音乐，连3%都不到。许多人说好歌越来越少，你得先看看写好歌的人还能不能在这个行业生活下去。如果版权方能拿到40%的分成，中国音乐想不繁荣都难。”宋柯告诉记者，“再看美国，数字音乐销售最好的苹果iTunes，把70%的业务营收都分成给唱片公司，这在中国是不可想像的。在中国移动、新浪、腾讯、搜狐这些巨头级分销商面前，人家给音乐3%的分成，我们感觉都像是一种施舍。”
作为数字音乐行业的翘楚，A8音乐则选择通过“创作人计划”和“大学生电台联盟”等一系列音乐内容扶持计划，利用UGC平台收歌，现已拥有数万首原创作品的版权。“我们做数字音乐，如果只是做内容这一块，在中国目前的环境下是做不成的。但是上游内容必须要扶持，版权是最根本的东西。”刘晓松表示，A8音乐正在加大对数字音乐产业链的整合发展力度，实现音乐产业链从创作到发行到推广的贯通。
障碍三：行业协会不成熟
在保护知识产权方面，美国有版权委员会(Copyright Royalty Board)，音乐版权则有音乐发行人协会(National Music Publishers＇ Association)，此外，还具体有美国乡村音乐协会、美国福音音乐协会等，这些行业协会在纠纷处理中起着至关重要的作用。
在去年的音乐界讨伐百度MP3事件中，中国音像协会发表了《中国音像协会唱片工作委员会抗议百度公开信》，打响了维权的第一枪，随后，中国音像协会再次表明态度，发表了100多名音乐界人士联名的《中国音像协会唱片工作委员会致音乐界同仁书》，取得了一定的维权效果。
“中国有音乐著作权协会和中国音像协会，中国音像协会下面有一个数字音像工作委员会，也有一个唱片工作委员会，可是目前都还不成熟，对数字音乐的针对性也不强。”宋柯表示，“接下来，我们想把这个行业协会做得完善一些。我现在退下来了，可以多花点时间在这种行业性质的活动上，多做点事。”
(责编： Gracetot)
|
|
|