京华时报：没有主角的地铁浮世绘(图)
导演杨亚洲(左一)张亚东（右二）等出席《北京我爱你》发布会 图/CFP
五位导演，一部话剧，一列地铁，一座城市，多种人生，爱恨情仇，悲喜交集，驶向哪里？
话剧《北京我爱你》由史航(微博)策划，史航、柏邦妮(微博)等微博红人编剧，杨亚洲(微博)、秋野、张亚东(微博)、罗康、陈奕名担任导演。五位导演跨界合作，各自执导一部短剧，共同完成一部以地铁为故事载体、以“不疯魔·不成爱”为口号，体现“北京我爱你”精神的微话剧。
第一个故事《女孩儿》讲述一个90后中学生抗拒传统价值观和教育方式的孤独成长故事，以独角戏方式将积淀已久的私人情感宣泄出来，无奈而让人心痛。
《2块钱》由玩摇滚的秋野自编自导自演，向观众展现了没带现金买不到地铁票的尴尬遭遇。台词颇有自嘲精神，极具黑色幽默，通过“小矛盾”折射“大社会”，反映了人到中年对命运、对社会的无力感和空虚感。
《以爱的名义》以自说自话方式讲述了一个亲情隔阂的故事，以爱的名义杀死爱，近在咫尺却彼此不了解，亲人的爱有时就像钝刀凌迟那样的持久和痛苦。
《痴女痴汉》很像《太阳照常升起》中陈冲演绎的故事，湿漉漉的，充满着爱欲的渴求和纠结，大胆而直白地探讨地铁中的猥亵事件，赤裸裸地讨论爱与性的依存问题。很多女性反映没看懂这个故事，或者不喜欢这种视角，女性对爱的渴盼比性的需求更多一点，她们更希望感情走向阳光，走向正常化。
第五个故事《地铁侠》比较糟糕，像是在讲几件乱七八糟的琐事儿，又像是在批判成功学是如何虚伪，表现形式和故事内容与前四个故事严重脱节，气质也不符。
最初听说这部剧的时候就在想：这是微话剧，还是话剧舞台上的小品合集？每个导演都有自己强烈的表达欲望，统一性、协调性可能是很大的问题。从演出实际效果来看，全场的过渡和场面控制还是非常不错的，同一个道具空间很恰当地包容了5个相对独立的故事，并实现了很流畅的转场过渡。秋野的现场演唱功力很强，歌词写实诙谐，为全剧增色不少。
虽然比预期好很多，但依然存在值得商榷的地方。比如，台词中没有北京的俚语和民俗特色，彰显不出北京独特的城市气质。以地铁为载体的五段故事可以轻松移植到其他有地铁的城市，与“北京我爱你”这个剧名关联性不大，叫“地铁我爱你”也未尝不可。秋野在剧中唱了四首歌，表演戏份较大，出现场次较多，有点个人演唱会的意味。五个故事彼此独立，没有推进发展的主线，故事的衔接略显单薄，150分钟的演出依然只是5个片段的呈现而不是一个有大内涵的剧。
□Memory村长
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