“人死后进天堂，美国人死后去巴黎。 ”生于巴黎的著名小说家毛姆，在美国写下的《刀锋》里有这样一句话，可以看作对本届奥斯卡最简明扼要的解读。

　　这一届的奥斯卡有着浓郁的法兰西风情：赢得各大主要奖项的《艺术家》从导演到主演都是法国人，内容则是法国人对好莱坞的致敬；包揽各大技术奖项的《雨果》虽然是美国名导马丁·斯科塞斯拍的，却从片名到内容都是对法国电影最初的致敬；最后赢得最佳原创剧本的《午夜巴黎》，则倾尽了伍迪·艾伦对巴黎的美妙情愫。

　　奥斯卡评委们有英国情结已是众所周知，但凡有英国特别是皇室色彩的电影及主演，几乎都会在提名中脱颖而出，《莎翁情史》当年击败了《拯救大兵瑞恩》，《国王的演讲》去年完胜《社交网络》，至于扮演伊丽莎白二世的海伦·米伦，获奖就如今天的斯特里普一样毫无悬念。可是别忘了，美国电影人骨子里从来都暗藏着对法国的崇拜，也许是美国对自己短暂的历史和文化不够自信，也许因为法国毕竟是电影的诞生之地。而法国电影人却秉承自己的一套传统，多少年来与好莱坞几乎没有交集。忽然之间，来自法国的迈克尔·哈扎纳维希乌斯拍了一部向好莱坞黄金年代致敬的电影，不仅采用了黑白默片的形式，还嵌入了上世纪二三十年代好莱坞经典电影的各种桥段——世间最难承受的惊喜，恐怕就是收获到来自暗恋对象的饱含深情的赞美，不难想象，这份幸福对美国电影人来说有多么猛烈。所以《艺术家》的获奖，早在意料之内，情理之中。

　　其实，无论《艺术家》还是《雨果》，无论谁向谁致敬，它们都是一封又一封写给电影的情书，也可以说，这次的赢家是“电影”。从这一点来说，奥斯卡无疑值得我们尊敬，那些电影人不分年龄、国籍、性别，都是如此地热爱着电影本身。迈克尔·哈扎纳维希乌斯能面对“你疯了”的指责，敢于大胆地拍出黑白片圆梦；已获终身成就奖的马丁·斯科塞斯以70岁高龄，敢于尝试用3D效果造出一座巴黎城；年逾花甲的梅丽尔·斯特里普，迄今保持着一年两部电影的高产，敢于挑战撒切尔夫人这个棘手角色，并以无敌演技呈现了这个强势女人令人唏嘘的风烛之年。

　　电影已过百年，他们却仍是青春，所以我们爱电影，也爱着这些追梦人。

　　穆晨曦

(责编： Gracetot)

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