“在一张合影中，人们最先搜寻的是自己的面孔，试用新笔，常常要写自己的名字，在每年的奥斯卡奖颁奖礼举行前，我们最关心的是华语电影待遇如何。不过，在《英雄》获得提名之后的九年里，华语电影的观众，只在奥斯卡找到了纪录片、菜单、杂技、李冰冰昂贵的包，以及桑德拉·布洛克的一声‘我爱中国’，非常不过瘾。奥斯卡奖，为什么‘不认’华语电影？文化隔阂、发行不力、技术欠缺、字幕障碍，恐怕都不是问题，根本问题，是因为价值观与精神内核的隔阂。”

　　一时一地的文艺作品，从来都是一时一地的人的精神结构的映射，概莫能外。网络流传一组“波兰电影海报”，这些海报，少数属于波兰电影，多数属于世界各国的大片名片，是当年意识形态斗争最激烈的情况下，由波兰的官方电影公司召集波兰艺术家设计出来的，为的是抵制西方电影海报的低级趣味。但不论什么电影，不论是悲是喜，一旦获得波兰电影海报的表现，都是纠结的、狞厉的、阴郁的，甚至狂乱的。那些海报，是抽象的波兰近现代史，比历史书更明确地说明，这个国家遭遇过什么，现在的精神形象如何。

　　电影更是如此。获得奥斯卡奖的那些电影，不是他们电影的全部，也不能完全涵盖他们的口味，却多少代表了他们的精神指向，说明了他们是怎么看待自己的。《艺术家》《雨果》《相助》、《铁娘子》……在精神气质上都是一脉相承的，温情、励志，乐于缝补心灵裂痕，有一股泰然之气，就连他们选择的主持人，也是比利·克里斯托、艾迪·墨菲这一路的，长得像“普通人先生”，政治正确得没法让苍蝇落脚。

　　华语电影缺的就是一种心口如一、前后一致的价值观，缺一种泰然之气，而太多纠结、惶然、支离破碎。我们装作已经跟普世的价值观接了轨，但电影里呈现的，却还是格格不入的一切：厌女、歧视穷人、金钱至上、杀戮动物；我们学着温情、救赎，我们面对的历史，却让我们不能说服和相信自己。所以，我们自以为主流的观念，在好莱坞看来，非常CULT，貌似饱满，其实皱巴巴的。

　　某大导演曾说，中国电影是拍给中国观众看的，肯定不会得到好莱坞的青睐，他最看重的还是中国观众。其实，他的电影给我们的观感还是越来越像好莱坞电影。但叙事、技术，都可以学，甚至可以学得比好莱坞还出色，但精神内核是学不来的，搭建出一个健全的、饱满的精神结构，不是电影人的事，也不是一朝一夕就可以成就。

　　不过，作为一个电影观众，我其实非常厌烦好莱坞的那一套，那种以光亮整洁为主要诉求的美感，那种没完没了的温情款款，但我却由此明白了他们身处的土壤，反观出了我们皱巴巴的内心。

　　□韩松落

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