戴威：奥斯卡奖给懂得游戏规则的人准备
向“艺术家”们致敬并怀旧
梅姑第二次获得影后表示：这是我最后一次站在这个奖台
得奖不但是个技术活、体力活还是个撞大运的活！因为自古以来落选的理由都只有一个：你不是不好，而是不够好……
第84届奥斯卡落下帷幕了，照例又是星光闪耀，照例又是喧喧闹闹，照例又是几家欢喜几家愁。现在回想这届奥斯卡的整个旅程，从诸多影评人协会颁奖开始到各大工会奖的风向指标，再到无数的采访、拉票、宣传和漫天飞舞的各路消息。奥斯卡的确是一场漫长、激烈又无比残忍的征途，因为，最终的获奖者，只有一个！虽然奥斯卡向来不单纯，但不得不承认，在进入21世纪后奥斯卡的征战更加趋于多元化。要想获得奥斯卡，不但要拥有出色地演技、完美地角色驾驭能力、与影片剧情极高的契合度等等自身条件，还得倚靠影片发行公司的强大运营、公关手段的恰到好处、媒体造势的拿捏得当等等，当然，还得符合当届奥斯卡的主流倾向性。
其实当第84届奥斯卡的宣传海报公布后，学院就已经向全天下公布了他们的当年主题。八部以不同形式问鼎奥斯卡的影片浮现而出，代表了奥斯卡走过的80多个春秋日夜，敬老与怀旧的诉求一目了然。毕竟面对一个平均年龄高达62岁、50岁以下评委仅为百分之十几的“老龄化”团体，这样的规则、这样的选择并不能算是意外。其实从去年《国王的演讲》击败《社交网战》我们就看出，在经过了《老无所依》、《拆弹部队》的另类与小众后，奥斯卡已经逐步回归了以往的雍容华贵、老练世故和正字凌然，所以大卫-芬奇的“冷墨”无法进入他们的法眼，所以《生命之树》的先锋哲学无法被理解，而哈利波特的大结局效应在他们面前早已灰飞烟灭。
向“艺术家”的致敬与怀旧
凡是能笑到最后的人，都是懂得游戏规则的人。而不论是刻意的还是无意的，迈克尔-哈扎纳维希乌斯无疑点中了奥斯卡评委们的死穴。奥斯卡就是这样，喜欢两样截然相反的东西，第一是老：各种传统、各种怀旧、各种致敬。但同时又不能照葫芦画瓢，于是第二是新：得在不悖于传统的前提下富有创造力！而这两点《艺术家》都做到了！《艺术家》以现代人审视默片时代的眼光，将故事背景搬到了电影尚无声籁的年代，不论是画面、情节、人物都用现代技术进行全面还原。随着剧情的推进，更是融入了诸多默片时代向有声电影时代转变中发生的体制巨变，更不用说星罗密布的“经典致敬”桥段，正如一位着装古朴但典雅且不失青春气息的少妇，一边撩拨出老骨头们臆想当年的春意，一方面又展现出女儿对父的仁爱，外加温情脉脉的主线和含泪似水的柔情，将一帮老家伙们伺候的通体舒快。于是，一部法国电影能够从评奖季后期崛起，随后一路万夫莫敌直至攻下最终高地，并福泽周边、顺带达成迈克尔-哈扎纳维希乌斯和让-杜雅丹在好莱坞首次亮相便拿下奥斯卡的伟业，真的不算奇怪。因为他懂得一条最简单也最好用的捷径——向“艺术家”们致敬并怀旧。
相比之下，克里斯托弗-普卢默这位“艺术家”的致敬才更为纯粹，从加拿大业余剧团起步，辗转百老汇舞台，远渡伦敦出演话剧，最后凭借《音乐之声》进入电影圈，从影的几十年内出演过上百部影片，直至85岁高龄依然奋战在第一线，即便如此，他一生中算上今年也只被奥斯卡提名过两次。克里斯托弗-普卢默属于伍迪-艾伦式的老一辈艺术家，他们爱的是电影，而不是奥斯卡。他们为之奉献一生的，依然是电影，而不是奥斯卡！所以克里斯托弗-普卢默的获奖并不是源自他向奥斯卡评委们的致敬，而是奥斯卡评委向他的致敬。因为他们明白，即便今年他们没有将小金人递到普卢默的手中，明天普卢默依然会披挂上阵投入下一部影片的拍摄，这类艺术家们致敬的，永远只是艺术本身！
技术同样也致敬
今年的致敬风并非仅仅停留在通类奖项，《发明男孩雨果》在技术类奖项中的横扫明显具有这样的偏向性。总体而言，奥斯卡的技术奖依然保持着专业水准。最明显的就是向来和最佳影片打包的最佳剪辑奖今年颁发给了《龙纹身的女孩》，表彰其凌厉而动感的剪辑技术，即便剪辑师工会都选择了《艺术家》和《后人》！而本届奥斯卡提名影片中，除了《艺术家》之外致敬意味最为明显的就是《雨果》。影片中默片时代的痕迹无处不在，外加对著名演员哈罗德-劳埃德的追溯，都在无形中符合了本届奥斯卡的主题。因此，“雨果”在“老地基上盖出摩天楼”的技术创新才令人惊喜，并顺利在最佳摄影环节压倒“天马行空”的《生命之树》。一如在音乐届中用灵魂唱腔歌流行的Adele，复古而不失新意，因此才让格莱美心甘情愿地砸出多项大奖。
影后的“冷”与“热”
要说梅丽尔-斯特里普不是大热门，这是不公平的。但要说梅丽尔-斯特里普获奖不是大冷门，同样也是不公平的。柏林电影节终身成就奖、17次提名奥斯卡并三座在手、金球奖大满贯并8座在手……在一连串令人窒息的头衔后，却是今年斯特里普时隔29年后再次攻克影后的激动与……些许尴尬。之前我曾认为今年奥斯卡会拷贝第74届奥斯卡的“双黑”之举，再次谱写维奥拉-戴维斯和奥克塔维亚-斯宾瑟的双黑人问鼎传奇。毕竟维奥拉-戴维斯也是一路从国家影评人协会到演员工会都未失手，演技的肯定无可非议。而斯特里普《铁娘子》的表现虽然也是强大无比，但影片本身的欠缺却让斯特里普的表演不像是为影片而是在为自己服务。而我从头至尾忽视了最关键的一点，那就是在致敬与怀旧为主旋律的今年，奥斯卡压根就不想也不需要打种族牌！更无意创造影史第二位黑人影后！他们需要的是能够代表学院地位的高贵与正气。而学院的做法向来无懈可击，一如2001年为了毁掉汤姆-汉克斯的第三座影帝选择拉塞尔-克劳，又如隔年为了毁掉拉塞尔-克劳的蝉联选择丹泽尔-华盛顿。学院从不轻易创造纪录，但又很少落下话柄，因为它总在毁掉你的同时创造其他的历史，一如2002同届“黑人帝后”的纪录封杀了“影史第二个蝉联影帝”出现的机会，而今年斯特里普的问鼎抹去了“影史第二位黑人影后”出现的可能。同样，没人可以指责学院，因为没人能够指责梅姑的演技！
当然，梅丽尔-斯特里普的再次问鼎除了本身演技的强大、符合学院的主流意愿外，还有她背后的那个矮个子男人——哈维-韦恩斯坦。不管你是不是认为他玷污了电影艺术，亦或扰乱了“原本公证”的奥斯卡，或是等等等等。但不可否认的是，他才是最懂得游戏规则的人！而懂的游戏规则的人向来都是胜者！从《生死朗读》挤掉《暗夜骑士》占驻最佳影片提名，到《国王的演讲》大获全胜，再到今年《艺术家》、《铁娘子》、《不败》对最佳影片、导演、影帝影后、纪录片的完美合围，第84届奥斯卡的关键字中绝对少不了“公关”二字。不得不说像伍迪-艾伦那般一心只爱电影的毕竟是少数，对任何人来说希望获得奥斯卡的心情都无可厚非，所以梅姑在发表获奖感言中声泪俱下地声称“这是我最后一次站在这个奖台上”时，不难看出当时她毕其功于一役的决绝，所以也不难理解数十年有如室外高人的她，今年在评奖前却频频曝光造势来拉取选票。要说这一切多不是韦恩斯坦安排的，你信么？不过最终斯特里普成功了，韦恩斯坦成功了，而这样的游戏规则和公关手段，依然会延续到下届、下下届、下下下届……谁知道还有多久，因为这奥斯卡本身就是一个游戏而已……
就这样，奥斯卡用他金光闪耀的身躯一次又一次地拥抱了传统，而无数拼搏在影视界的人们又用他们的努力去拥抱这些规则，随着一届一届奥斯卡口味的流转和主题的变更，相信明年此时又有无数人在钻研：还要怎样拥抱你？Old Man！戴威/文
(责编： 田野)
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