评论：戏剧缺剧本剧本缺平台？ 新写作计划来了
撰文、编辑/ 杜晋华
近日，国家话剧院导演田沁鑫(微博)发起“新写作计划”，将通过公开海选的形式，于今年7月中旬遴选出6名中国青年编剧，他们会得到苏格兰国家剧院的剧本委约，作品会于次年在英国举办首个“中国当代戏剧季”。在金牌编剧邹静之(微博)眼里，由一个话剧导演号召重视“文本的力量”，要比编剧自身的内部发酵有力得多，更乐观地说，如此一个写作计划，在戏剧剧作荒但大家热情高涨的当下，挖出的不仅仅是民间的剧作家，还有可能让编剧培养模式、戏剧制作模式以及更长远的产业链都动一动。
戏剧大师“黄埔军校”诞生记
2011年底，田沁鑫受“中英文化连线”及苏格兰国家剧院的邀请前往英国，整整两个月她除了看戏还是看戏。就这一件事，她大受触动，“一个爱丁堡戏剧节，为期一个月就有3000场演出、2000多个剧场；伦敦西区的规模是47家剧场、100多家剧团。”当苏格兰国家剧院艺术总监维科·菲特斯通问及田沁鑫感想的时候，她急得有点表达混乱了，“你们的文本力量太强大了，不是单纯几个导演干的事，但不是说英国有莎士比亚，产生了莎士比亚才有了文化土壤，我想你能帮助我，是不是可以在剧本上帮助我？”她没有提导演的事儿，因为自己的很多作品都是自己编剧，而她并非文字工作出身，“没办法，剧本缺，太缺，剧本荒已经严重困扰戏剧发展了。”
田沁鑫知道剧本是戏剧的第一步，她太想回归剧本的传统、提倡文本的力量。很快她有了一个名正言顺的平台来实现自己的想法，2012年初，她受聘为北京大学影视戏剧研究中心副主任。联想到“国内戏剧文学创作力正全面衰微，而戏剧的未来在青年，青年的未来在教育”，田沁鑫和中国国家话剧院(微博)、上海话剧艺术中心、北京儿童艺术剧院股份有限公司、苏格兰国家剧院等强强联合发起中国青年编剧“新写作计划” 。
类似的写作计划其实早有尝试。7年前，上海话剧院曾和英国剧院合作搭建了一个工作坊，如今在话剧界举足轻重的青年导演何念(微博)就是出自这个工作坊。
曾经电影专业的学生有幸参加广电总局的青年电影扶持计划，于是在戏剧研究中心主任陈旭光看来，这样的新写作计划不仅是青年戏剧爱好者的幸事，也会是中国戏剧事业值得书写的大事件，“要打造成中国未来戏剧大师的黄埔军校”。
该计划国际实践基地苏格兰国家剧院的文学管理者乔治介绍，“作为苏格兰最主要的‘新写作’剧团，剧院培养了大批英国当代著名编剧，是推动和培养英国戏剧新写作人才的最重要的孵化地，这些先进经验都将会用于培育中国青年编剧，国家话剧院是新写作计划的国内主要实践基地。”
为什么一定要本子？
说起剧本、编剧之缺，大家都是“泪汪汪”。2011年底， 北京市委常委到北京儿童艺术剧院股份有限公司视察时，提出要帮助培养30名儿艺作家，大家很是激动，随即就笑不出来了，总经理刘方平告诉记者，“要求我们推荐30名儿童剧作家，可是我们总共也就十来个人。”他做过统计，“可能全国专业儿童剧作家不会超过两位数”。这让他很懊恼，“可见从事儿童剧的创作有多难，编剧们需要用孩子的语言、思维、视角，需要平视来写儿童剧。”所以他举双手支持这个计划，甚至满心期待，“6名去英国培训的编剧里，能不能有一名儿童编剧的名额？”
一起吆喝的还有邹静之，“有好本子就投给龙马社。”2007年，邹静之联合编剧刘恒、万芳(微博)成立了龙马社，成立之初就宗旨明确，“龙马社的戏必须以文本为主。”五年来，龙马社5部原创作品共演出了109场，但却都是三位金牌编剧自己的作品。
曾经创作过电影、电视剧、歌剧、话剧，甚至京剧的邹静之明白剧本之于话剧的意义，“电影是属于导演的，歌剧是属于作曲家的，电视是属于演员的，只有话剧是属于莎士比亚、老舍等等这些剧作家的。”
邹静之并不排斥没有剧本而纯攒出来的戏，“《宝岛一村》就是一个经典，十分钟一个小段落，看似是沙子，最后都聚沙成塔了，”但他特意强调，“我还是主张文本。”邹静之自己的剧本《我爱桃花》就是最好的例子，“剧本诞生数年已经有十余家专业团体演出这部戏，从明星版、人艺版到龙马社版，从哈尔滨到南京、西安，就是因为有剧本在，才可能有这样横向的演绎。如果莎士比亚的《哈姆雷特》没有剧本，又怎么可能在400年间有舞台上的百余个哈姆雷特？”
邹静之最初接触到的话剧是收音机里的话剧录音剪辑，在他的印象里，话剧就是一个声音，有文本在，正好还可以阅读。在邹静之新戏《花事如期》的导演黄盈看来，正是因为剧本里有太丰富的生活细节，所以才激发了他对这个剧的“语音+视频”的舞台3D尝试的灵感。
怎么写才是正经事？
编剧莫言分享创作经验，“看几个农村妇女吵架，那才是最好的戏，动作之夸张，表情之丰富，语言之生动，绝非剧作家闭门可以想出来的。”他认为，“很多小说家完全具备转行写话剧的条件，传统小说的看家本领就是依靠对话和动作刻画人物、揭示人物心理，最后完成人物塑造，这与话剧剧本的要求殊途同归。”
作品颇丰的邹静之倒是倡议“要展开想象力”，他还记得80后的女儿小学时的一件事，“她有一个同学的作文写得特别好，是一个煮熟了的鸡蛋千辛万苦找妈妈的故事，最后终于找到了，母鸡说，你是我的孩子，但是没有生命。”邹静之感叹，这是多好的戏剧桥段啊，一句话就说得清，有情节，还有伟大的意义。“从逆向思维来想，煮熟了的鸡蛋在找妈妈的过程中可以写很多场戏，耗子、猫、垃圾站都是丰富的舞台元素。”
田沁鑫分享自己“西天”取来的经，“英国人认为写作是一个手艺活，写剧本这事没有什么高难度，比如，技术之一，就是首先要有组织结构的能力。”她剧透，这次“新写作计划”也会做这样的技术训练，“比如先进行聚会、群众打架、相遇等等场景描写训练，然后再展开心理描写训练，最后才是事件描写训练。”
当然，一切以真实为前提。 田沁鑫看过一个学生的剧本，结果这“作到家”的本子雷到她了，“你平时说话不都挺正常的吗？怎么一写字就‘起范儿’呢？”
“编剧都很难开掘自己，怎么会有观众去共鸣？”田沁鑫感动于艺术总监维科的一句话，“我的写作没什么技术，我就是问大家，是不是向着你心灵的黑暗去写作，而不是伪的。”她很害怕编剧粉饰太平，蒙蔽自己，最后剩下的才是技术范畴，“我们就是整点技术，出去学学，让大家在短时期内速成一下。至于学成归来后你是不是伟大剧作家，就看后天的努力和天赋了。”
剧作家将从这里诞生
即日至4月22日为首轮海选，登录http://vdisk.weibo.com/s/31Geq/1331146870 下载报名表，按要求填好后连同一部不少于20页的原创非改编的话剧剧本、一篇2000字以内的得意文字及一段不限字数的剧本构思等四样材料，一起发送至： tqxnewwriting@sina.com ，即完成报名。 无论资历、专业与非专业，四十岁以下的年轻写作者都可以报名参与。海选报名阶段中文报名和英文报名同步进行。具备良好英语能力或已有英语作品的申请者，可直接递交英文申请材料给苏格兰国家剧院受理。英文报名通道：http://www.nationaltheatrescotland.com/content/ 英文报名邮箱：shihui.weng@nationaltheatrescotland.com
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