评论：《甄嬛传》宫斗戏里的战斗机
《甄嬛传》篇幅长且耐看文/小托
如果给2011-2012年的国产电视剧设置一个关键词搜索榜的话，那“宫斗”和“穿越”一定占据了冠亚军的位置。
继穿越剧《步步惊心》成为现象级作品之后，大众观众的视野和焦点又被一部名为《甄嬛传》的作品吸引，这回主角可不是现代魂游的白领，戏说的基础也不再趋于趣味化的穿越，而是摆足架势把国人擅长且爱看的深宅大院、多角博弈、后宫传说等元素细节化、故事化、情感化，用此起彼伏的勾心斗角和恩怨情仇堆积出人物的命运，侧写了时代的样貌、揣测了宫廷生涯，更似有似无地缩影了历史与情感。这就是宫斗戏，因其六宫粉黛格外养眼，因其似是而非格外讨巧，更因其斗心斗脑而格外诱人。
够另类：文艺爱妃谋自保
当2004香港TVB输送的宫斗大戏《金枝欲孽》掀起千层浪之后，内地电视人意识到这种类型剧的杀伤力和受众面，从而开始积极炮制。先是穿越剧锁定宫廷戏，一部《宫锁心玉》仿佛古代版流星花园秒杀青少年，《步步惊心》则主打穿越碰撞和干涉历史，接着正式宫斗起来的《美人心计》与《倾世皇妃》则毁誉参半，直到《甄嬛传》长篇累牍，让“宫斗”效应正式火热后，人们才确认了这部由孙俪、陈建斌等人主演的作品的地位，篇幅长且耐看，以焦点般的气势成为宫斗戏里的战斗机。
有人评价《甄嬛传》是部略显另类的宫斗戏，它不那么偶像也没那么严肃，它把女人的战争描摹得略显文艺，这大概是由于本剧来自一本大部头小说——女作家流潋紫的《后宫甄嬛传》。本书可谓是内地宫斗元素火辣的始祖之一，2006年-2007年，后宫题材小说首先在网络被追捧，而《后宫甄嬛传》作为楚翘，被电视人盯住，其原作者更负责了剧本改编，驾轻就熟的“宫斗”文化发挥到细枝末节。
孙俪扮演甄嬛，故事于她年少进宫开始，在宫中经历各种斗争，最终从纯真的文艺女青年变成老谋深算大杀四方的高位者。在这个过程中，其心思缜密成为布局看点，其胸有成竹推动宫斗发展，更有不得善终的爱情赚人眼泪，提点了话题。
尽管文艺，但真正女人的战争绝不温婉，《甄嬛传》甚至透露了一种嬗变的悲剧感。历史上所有在宫斗中取得胜利的女性命运，都在这里得到了影射和吐露，如慈禧、武则天、孝庄一般，甄嬛最终击败了所有对手，身居太后高位，继而回忆起一生，她的最爱死在怀中，她的皇上已然变心，她的儿子不明身世，她的姐妹和敌人都在异变过程中离她而去。而这可悲的结局也牵引出宫斗戏的核心哲学：扭曲的价值观之战，永远没有胜者。
反偶像：写史厚重道悲怆
就算很多人认为宫斗戏是鸡毛蒜皮的女人戏，但并不碍于《甄嬛传》拥有写史的专心与用心，其原著小说故事跨度广、人物多、结构复杂，没有庞杂拖沓，把智慧尽数用在情节推进上。在此基础上，电视版的班底又将其进行史实化的改编，放弃了完全架空时代的戏剧性环境，将故事确认在雍正时期，更大胆摒弃了风流皇帝的设置和偶像化主打，请来陈建斌扮演当时43岁的雍正，一方面颠覆了原著的女性立场，更摆明态度：我们坚决不占青春剧的便宜，而是力求营造浓烈的历史感，让宫斗戏首次拥有了厚重的真实。《甄嬛传》不依赖偶像效应和穿越取巧，让宫斗焕发质感。在其收视大热下，同类型剧《美人心计》和《倾世皇妃》则显得后劲欠奉。而同样是现象作品的穿越剧《步步惊心》也常拿来和《甄嬛传》比较，尽管两部作品出发点不同，但都锁定了卷入历史和后宫生涯中的普通女人命运，也都取得了空前的成功。
可以说，无论主线媒介是穿越还是宫斗，只要描绘出人物真实的心理、情感和生存状况就能成就引人入胜的关注点，“我想是因为每个女人内心其实都有一个后宫梦，对真情挚爱的追求和推崇，也都是每个女子所期盼的”。《甄嬛传》作者兼编剧也用这句话解释了宫廷题材如今的火热。
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