精品指南：3D《泰坦尼克号》为情书翻上新颜色
《泰坦尼克号》
撰文/Luc 编辑/ 王子烨
把本是2D胶片的《泰坦尼克号(微博)》改造成可以媲美“真3D”的后期产品，着实花费了卡梅隆巨大的心血，可到4月10日全球公映时，人们谈论它的意义又不仅仅局限于技术的革新。无论巨大灾难背后的人性，是“男吊丝”与“白富美”的爱情，还是精致到乱真的特效，都值得用3D的方式再度呈现。
“泰坦尼克号”的沉没是场灾难，而《泰坦尼克号》绝对是好莱坞跨时代的标志。《泰坦尼克号3D》并非是场技术革命，它更像是对旧情书的翻新上色，感动与怀旧，有时都需要恰到好处的唤醒。当人们为银幕上的生离死别再度流泪时，他们或许已经忘记了3D的存在。这其实就是卡梅隆的目的。
中国人的“泰坦尼克号”情结
1912年4月14日11时，当时被誉为“上帝的奇迹”的泰坦尼克号撞上了冰山，共约1500名乘客和船员丧命，这场灾难震惊了世界，也改变了造船业、航海业乃至于人类对工业文明的信心和认知。这段惨烈的传奇被多次搬上银幕，今年恰逢事故100周年，美英各国再度推出以此为题的影视作品。最为瞩目的自然是詹姆斯·卡梅隆的3D版《泰坦尼克号》。
当年《泰坦尼克号》上映引发了轰动，全球票房高达18亿美元，这个纪录直到两年前才被卡梅隆自己的《阿凡达》打破。那时的奥斯卡评委更尊重主流手法和传统特效，让《泰》包揽了11项大奖。那一年，席琳·迪翁的《我心依旧》传遍大街小巷，男女伸开双臂迎风船头的造型，成为情侣照最爱。
4月10日《泰坦尼克号3D》中国首映，15年过去，当年片中爱情的阐释者——莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特已步入中年，银幕下流泪的年轻观众，也大多已步入婚姻的殿堂，为人父母。许多影迷仍准备再到影院中，去为生离死别的爱情和悲壮的人类灾难感动。
因为有了《泰坦尼克号》的出现，1998年尚未起步的中国电影产业彻底被好莱坞征服了。同看一部电影的场面，成为足以载入历史的现象级事件。无论是刚进校园的大学生，还是步入中年的父母，都能慷慨买上两张影票，去感受荡气回肠、生离死别，以及中国银幕上罕见的“香艳一点”。当年还不成气候的中国影迷，如今已成世界最具潜力观众群体。作为产量不高、质量不低的“技术控”，卡梅隆每一部作品都是他的代表作，哪怕间隔超过10年还是魔力无敌。前年在《阿凡达》的海报上，发行方还诚惶诚恐地标着“《泰坦尼克号》导演新作”，但今天的《泰坦尼克号3D》海报上竟印着“《阿凡达》导演代表作”，颇有一种始末循环、无穷尽也的黑色幽默。
3D：炫，却不炫耀
15年前的《泰坦尼克号》是爱情巨制，更是技术巨制，卡梅隆使用了大量成熟传统特效，包括还待改进的数码特效。“我从未怀疑过用3D来转制《泰》，问题是何时来做？”一直引领潮流的卡梅隆坚持用最热门的3D和IMAX技术重现这一灾难，因为完美，不怕放大。卡梅隆自称3D转制效果不比实拍差，片中的沉船场面和爱情细节更具感染力，“画面如身临其境，就好像我们在甲板上，一同与杰克和露丝经历生离死别。”
300多名电脑专业人士60周的赶工，1800万美元的制作费，就是为把2D画面重新分解，“抠”出单个景物的轮廓，分出前后景深的层次感，再严丝合缝地插回到正确的位置。在3D实拍技术上引领潮流的卡梅隆自然对后期转制有着自己的严苛，但如果观众一味苛求每帧的 “立体纵深感”，反而会错失真正感人的剧情，只剩“买椟还珠”的遗憾。
除3D效果，影片没有在情节和场景上作出一丝修改，哪怕“穿帮”镜头也原封不动地保留。开篇的潜水艇寻宝，就把观众带入到3D的世界，反倒是后面的效果因为剧情发展，显得不那么“惊艳”。没有飞向眼球的爆炸碎片，也没有呼啸而过的子弹，卡梅隆似乎不屑于用这些纯粹炫耀3D视觉的手段，为代表作“狗尾续貂”。他坚信剧本、摄影和剪辑已达到完美，“没有必要浪费时间去寻找新旧版的不同之处。”
纵然如此，《华尔街日报》还是赞扬3D技术“充实了情感，丰富了细节”。就算不提最后船体下沉的高潮戏、落入水中的乘客和烟囱等等，单凭老年露丝的回忆长镜头，就已证明这种感染力的提升。从船头、甲板到船舱、走廊，再到富丽堂皇的大楼梯，3D让空间感更加包容，让时间感更为流畅。
如果他俩活了下来……
如果用当下流行语概括杰克与露丝的邂逅，那就是“吊丝”打败“高帅富”，抢走“白富美”的“不可能任务”。当两人在三等舱起舞，在老爷车里缠绵，在蒸汽和海水中狂奔时，所有情感都随之起伏、翻滚、纠结。更何况当年的莱昂纳多如此帅气逼人，即便知道他是穷小子，哪个女人能挡住他的浪漫与野性？再看看今天的那些青春片明星，少了卡梅隆的点拨塑造，感觉就差了个档次。
当年因身材微胖，戏称“压沉泰坦尼克号的露丝”，如今浑身尽是成熟女性的清瘦和自信。凯特凭借露丝一角首次提名奥斯卡影后，后来终以《朗读者》得偿所愿，回望当年的表演，她吃惊道：“我当年真是这样吗？我的美国口音真不咋样……”胖了一圈的莱昂纳多，依然没有奖项，他的努力有目共睹，纵然与斯科塞斯、伊斯特伍德、诺兰合作各类角色，屡次跻身“好莱坞最具票房实力男星”，仍然缺乏认可。
15年过去，这并非是迪卡普里奥和温丝莱特在银幕上的首次重逢。在2008年二人合演《革命之路》时，就有媒体打出了“《泰坦尼克号》主演再续银幕情缘”的标题。但看完这部现实到残酷的悲剧，观众们不禁自问“假如杰克和露丝活了下来，这是否就是他们日后的生活”？在《泰坦尼克号》中露丝先有机会坐上救生艇，抬头却望见闪光弹中的杰克远去，这个镜头在3D的渲染下满是感伤，但在《革命之路》中，你会发现现实的心灵疏远，比这种戏剧化场面更残酷。爱情的珍贵，正在于它的耀眼和无畏，转瞬即逝，留下难以永恒的缺憾美。无需否认杰克牺牲自我的伟大人格，“You jump, I jump”，但若是真的生活在一起，未必不是悲剧。多亏了温丝莱特的前夫萨姆·门德斯，我们看到了一个现实版的爱情后传，“杰克”在酗酒自责，“露丝”在憧憬巴黎，最后一个看似完美的家庭彻底崩溃。有了这份悲观的“预言”，让今天我们再度重温《泰坦尼克号3D》时，又多了分深层次的感慨，原来这一幕邂逅与别离，就是烟花般璀璨的梦境。
从电影到剧集，全面还魂
在真实历史中并不存在杰克和露丝的浪漫爱情，但沉船上的芸芸众生却都来自真实记录。人们可以不相信童话爱情，但那些把救生船位让给妇孺的绅士、至死不离岗位的船长、逃亡中继续演奏的乐队成员，永远值得脱帽致敬。
就在《泰坦尼克号3D》上映同期，英国两家电视台推出剧集，再度聚焦船上的芸芸众生。其中ITV联手英国著名编剧朱利安·费罗斯打造的迷你剧《泰坦尼克号》于4月12日首播，共4集，在57个国家同步播放，最后一集正好于泰坦尼克号沉没的15日晚结束。在这部4小时的剧集中，镜头对准不同阶层的乘客和船员，用多重视角并叙他们在沉船过程中的悲欢离合，重现了100年前西方的社会百态。
另一家老牌电视制作方BBC也不示弱，他们将推出12集剧集《泰坦尼克：血与钢》，视角不仅局限于沉船的几个钟头，而是更广阔地展现了泰坦尼克从建造到下水到沉没的全程。观众会看到巨轮建造方为商业利益勾心斗角，许多人的命运因巨轮改变，多年来的疑问在剧中逐个解密，更像是一部展现上世纪商场风云的纪录片。可以说，这些电视版的同期上映，为3D电影版中许多一闪而过的情节提供了详细注解，对广大观众而言，这些影视组合在一起，才是纪念“百年泰坦尼克”的最佳礼物。正如卡梅隆所言，“无论你在人生的哪个阶段，《泰》永远能给你带来新的感受。”
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