羊城晚报：中国人的“戛纳状态”
【戛纳手记】
李丽
这天去酒庄采访，租车公司因为前一晚超时驾驶，车被扣在西班牙。早上原定九点出发，法国人八点半才慢悠悠地通知中国主办方，导致剧组和记者在戛纳火车站空等三小时。司机迷路，车开了四个小时，有记者因为连日辛苦，睡眠不足，衣物不够，加上晕车和空腹，途中呕吐不止。到酒庄已是下午四点，大家必须争分夺秒。
大雨，降温，室外发布会只能挪到室内。种种突发情况，令所有人都陷入焦灼状态。一位演员的宣传方跟主办方吵架，指责对方安排专访厚此薄彼。网站视频记者到处找光线明亮的拍摄场地，在雨中绕着酒庄团团转。酒庄老板则在一片嘈杂声中大声介绍自己的红酒，意图让记者回国之后做些宣传，众人在路上早已口渴，端起红酒便当开水猛喝……一片混乱中，只有各路演员的宣传人员目标明确，态度坚决，一个个抓住正茫然四顾的记者：“拜托，能采访一下我们的演员吗？”
第一次参加戛纳电影节的朱亚文(微博)说：“戛纳其实特别没劲。”这让我很吃惊，因为哪个电影演员不想来戛纳呢？他的理由很简单：剧组在路上走，都是身边的工作人员和女朋友帮他拎包，他想帮忙，却被所有人阻止：“你在戛纳，注意形象！”朱亚文说：“其实谁管呢？根本都没有人认识我！如果不是为了工作，我早就走了。”郝蕾(微博)说，她对电影节没有感觉：“我跟工作人员说：看，人家的窗子是黄色的，墙壁是蓝色的，多好看！他们都说，你太奇怪了，怎么老看这些东西呀？”常方源受访时因为回答太正经，而被宣传人员呛声：“你不会说点有意思的细节吗？”于是她转而大谈裸戏和吻戏。
郝蕾说，《浮城谜事》是在一种规定情境下凸显人性的故事。戛纳电影节，对难得有机会登上这个国际大舞台的中国电影人来说，更是一种“规定情境”。焦灼是一种普遍状态，只是表现的方式不同。恨不能把记者都抓来采访是一种，让明星跟记者避不见面则是另一种。不见面，看似更能展现一种来惯国际电影节的超然，但这种高级姿态的背后或许只是隐藏更深的不淡定。两位冰冰都是赞助品牌的代言人，由此走上今年的红毯。她们都不接受采访，只是由工作室每日发通告，都是说在戛纳的红毯如何风光。虽然都说是来“度假”、“休闲”、“享受”，但怎么看还是焦灼———怕没人关注，怕版面被别人比下去，怕最后的宣传效果不够“国际”。才进电影圈的杨幂(微博)更令人生疑，先后传出“红毯被赶”和“拼错地名”两件“焦点新闻”，出尽风头。不少在戛纳的记者却很阴谋论地怀疑，两起负面事件其实是他们自己的刻意策划，“否则，她的新闻能超越周迅和成龙(微博)吗？”
有网友说，戛纳成了中国电影人的“菜市场”，甚至有人说，戛纳快变成了“金鸡百花”。但其实，戛纳还是戛纳，中国电影人在这个大舞台的小角落里自娱自乐，实在不能影响到它分毫。只是，中国电影圈急于求名求利的焦灼状态，被明星、媒体以及这个产业在戛纳的各色人等带到了戛纳，并展现到了公众面前。不敢说这是谁的错，或许大家都有责任，正如娄烨(微博)解释《浮城谜事》的那句话：“所有人都是现实生活的同谋者。”
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