成都商报：《爱》是最诚实的老年电影
秦婉
迈克尔·哈内克因《钢琴教师》、《躲避》、《白丝带》等作品几度在戛纳斩获奖项，同为金棕榈导演，他的特点是擅长拍摄沉重的主题，电影情节往往比较异端，甚至变态，在他的电影里生活戏剧偏多，却总能看到莫名却又合理的犯罪情节。这部《爱》也不例外，明明电影里大多都是夫妻温情戏码，但观之并不会感到温暖，反而是残酷。
《爱》讲述的是一对相伴多年的老夫妻，在妻子遭遇疾病之时，二人面临终极考验。乍一看，该片探讨的是爱情是否能持久到底的问题，然而细细想来，它透视了人对死亡的恐惧，以及面对生命衰败的无奈，这个题材令人联想起今年大热的华语片《桃姐》。不同的是，老人尽管一路尽心爱护逐渐病弱的妻子，但心灵的压抑却越来越明显，影片最后，如观众隐隐预期的一样，老人用枕头闷死了妻子。这或许是有史以来有关老年话题的最诚实的一部电影。
哈内克一直是一个错综复杂的“困惑创造者”，他总是高傲而出其不意地展现自己的智慧，这部《爱》透着恐怖片才有的悬念和不可思议，导演特别设计抓鸽子的一场戏，营造气氛，回应对“杀妻”的映射，却又最终放生，这份人道主义反而让人觉得讽刺。
两位老人分别是出演过《红》的简·路易斯·特林提格南特和《广岛之恋》的女主角埃玛妞·丽娃，这两位在欧洲电影界享有盛誉，并见证了多位欧洲大师的经典出炉，饰演他们女儿的则是因哈内克作品《钢琴教师》封后的伊莎贝尔·于佩尔，算是哈内克的老搭档，三位重量级演员完全走入了哈内克营造的充满现代资产阶级气息的电影情境中，他们向观众展示了爱究竟是什么样子，揭示了人在最隐秘的时刻可能有的需求。
影片结尾，老人似乎看到了过去那个健康的妻子，并与“她”一起离开了房子。看似开放，实则还是回归人的本能，多年相伴势必已成为习惯，但这种习惯是需要彼此扶持合作的，在一方外在形式停滞之后，另一方却不能将习惯转变为对对方执着的责任，宁愿用诸多形式来诠释表达爱，却不愿意用生命和时间来维系爱人的存在，何其悲哀！
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