京华时报：《搜索》陈凯歌批判现实的力作
内容复杂，情感真挚往往是好电影的门槛。《搜索》除了延续陈氏作品探讨人与人、与自我、与环境之关系的一贯风格以外，在表述系统上，明显地区别于欧美类似《通天塔》《撞车》等的多线叙事方式，采用了元杂剧常用的生旦离合、多线并行的叙事模式。一条是以高圆圆(微博)与王学圻绯闻；一条是姚晨(微博)与赵又廷(微博)离合；随着“高圆圆公车不让座位”的手机视频到“人肉搜索”不断的升级。两条叙事线交互，演变成王学圻与陈红(微博)、高圆圆与赵又廷的离合，涉及兄妹、恋人、夫妻、办公室政治、商战阴谋与媒体责任等等社会问题，以点连线，以线织网，冲突不断激化、异化的“蝴蝶效应”。
画面着重表意
《搜索》表意系统的重要道具是镜子的多处、多样使用，匠心独具。某种意义上，也反映了陈导对艺术与生活、真实与虚幻等古老命题的严肃思考和通俗化表达。对信息化时代的反思，是个世界范围内的话题。《搜索》对有图有真相、有视频为证等标榜客观的世界，提出了有力的质疑，将影片的技术美学表达提升到了哲学的高度。
我们是记录者同时也是被记录者，是传播者同时也是被传播者。这种身份的混同带来的焦虑比以往时代更加明显。影片最后段落，自下向上是阶梯两旁斜插入天际的现代建筑，像把张开口的剪刀，此时得知高圆圆自杀、自己被调查的姚晨，正身处剪刀的口刃之中。她在台阶上慌乱、无助、自责、愤怒……也面临着现代化的裁决、吉凶未卜。陈导在造型、画面内冲突的设计恰到好处，对应全片时尚、艳丽的图像色彩、抑或我所称其现代塑料美的影片基调，形成巨大的反差。
值得延伸解读
陈导摄影机下的都市女性，无论什么阶层，都是这场“搜索”闹剧的牺牲品。她们都从迷失开场，找到自我结束。她们一步步的努力挽回却一步步逼近真实，且被真实所伤害。所有冲突源自王珞丹(微博)拍摄的视频“高圆圆公车不让座”，得到真爱后的高圆圆又出现在男友赵又廷拍摄的视频中——双重隐喻，简单有力。由此可以看到陈凯歌(微博)对女性的悲悯与怜爱，对现代都市新丛林法则的强烈控诉。
《搜索》关乎公德、隐私、信誉、道德、阶级、意识形态、话语权等等，而这一切的一切，关乎你、我、他。在我的阅读范围里，《搜索》已超越出电影的范畴，拓延成为此时代的精神写照。(王旭东)
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