《边境风云》有一条绑匪大叔和被绑萝莉间斯德哥尔摩综合征式的爱情线索,这条线索作为影片现在时叙事的背景和人物前情,也给全片抹上了一层厚厚的不伦之恋式的另类爱情片色彩。不过总的来看,《边境风云》还是一部犯罪片——杀手、毒品、人质、复仇,这些血腥的元素纠葛在一起,暴力看点十足。
但导演并没有沿着类型片的路数来展开这些元素,而是用一种小剧场实验戏剧的方式来解构、重述了整个故事。导演将全片分为带标题的四个段落,然后展开了几个不同的视角,把一桩抓捕毒贩、绑匪的警匪故事的前因后果渐次铺陈开来。或许是跟监制宁浩的创作理念有关,《边境风云》实际上也采用了多线索叙事的套路,立体式、多角度地展开故事的各个侧面,由此也营造了一种独特的悬念体验。
涉及到诸多敏感的犯罪情节,《边境风云》索性把故事空间放到了中缅边境,一遇到不好处理的剧情,就放到缅甸去,这样显然更能适应内地的电影环境,而异域的风采也让影片多了几分别样的文艺气息。
《边境风云》充分彰显了导演的个人风格,放弃了类型化的叙事,当然会对普通观众的观影经验形成一定的挑战,全片都处在极端凝练的视觉影调下,几个男演员也采用了极具个性的冷峻表演方式。孙红雷(微博)、张默、杨坤(微博)、倪大红,四个男人一台戏,弹指间,对手灰飞烟灭,让大银幕上始终满溢着雄性荷尔蒙的力量。
(图宾根木匠)
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